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第一 文人画（第3页）

传世作品颇多，尚存世的有51件，代表作如《富春山居图》《九峰雪霁图》《天池石壁图》《溪山雨意图》《剡溪访戴图》等。

其中，《富春山居图》（图7-4）系黄公望晚年的山水画力作，被称为“中国十大传世名画”

之一。

该图为纸本设色，纵33厘米，横636.9厘米，是黄公望为无用师所绘的长卷作品，今一部分藏于浙江省博物馆，一部分藏于台北市的“故宫博物院”

。

画家创作该作品时已是八十有余，之前曾亲赴富春江畔览胜写生，后历时四年方始完成。

全图用水墨技法描绘了富春江两岸初秋的景色，以传统“三远”

法构图，画面峰峦起伏，平岗绵延，江水如镜，境界开阔辽远。

凡数十峰，一峰一状；数百树，一树一态；景物丰富，变化无穷。

技法上效董、巨而又自出新意：其山或浓或淡，皆以枯笔勾皴；远山及洲渚则以淡墨抹出，略见笔痕；山石多用披麻皴，干笔皴擦，极少渲染；丛树平林多用横点，笔墨纷披，似平而实奇；水纹处以浓枯墨勾写，偶加淡墨复勾……总之，画面的山水全以干枯的线条写出，无大笔的墨，唯树叶有浓墨、湿墨，于是显得山淡树浓。

全图笔法丰富，中锋、侧锋、坚笔、秃笔夹用，皴擦错落有致而干湿浑成；笔趣简淡洒脱，山水之神尽在其中却又无以迹求，可谓“以萧散之笔，发苍浑之气，得自然之趣”

的文人画杰作，堪称创格。

自《富春山居图》问世以后，历代名家对其赞不绝口，如沈周、文徵明、董其昌、邹之麟都有随画题记。

董其昌题识曰：“此卷一观，如诣宝所，虚往实归，自谓一日清福，心脾俱畅。”

“诚为艺林飞仙，迥出尘埃之外者也。”

邹之麟题识谓：“知者论子久画，书中之右军（王羲之）也，圣矣。

至若《富春山居图》，笔端变化鼓舞，又右军之《兰亭》也，圣而神矣。”

凡此种种，足见该作之成就。

可以说，元画的抒情性可全见于此卷，而中国山水画的又一次变法也赖此而得以完成。

图7-4黄公望《富春山居图》（局部）

《富春山居图》之外，《九峰雪霁图》创前人之所未创，取“借地为雪”

之法绘雪中高岭层崖，景物错落而有致。

山峦纯用空勾，淡墨渲染，水和天空则用浓墨，山中小树以细笔勾描而出，用笔简练，意境尤为深远。

《天池石壁图》（图7-5）“峰峦浑厚，草木华滋”

，所创之“浅绛法”

（即勾皴之后施以浅淡赭石和花青）既反映出文人画的清逸之意，又切合了江南山水明丽秀润的特点。

概而言之，南宋以降的山水画之变，始于赵孟頫而成于黄公望，后者彻底改变了南宋后期院画陈陈相因的积习，其水墨纷披、苍率潇洒、境界高旷之格，尽皆超出赵孟頫之上，不愧为中国画史上的百代之师。

王蒙（1301—1385），浙江吴兴（今湖州）人，外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。

能诗文，工书法，尤善画山水，山水画受赵孟頫的直接影响，后进而师法王维、董源、巨然等人而自成面目。

其山水画写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点以表现林峦郁茂苍茫的气氛。

独创的“水晕墨章”

丰富了民族绘画的表现技法。

所作对明、清及近代山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”

。

代表作有《葛稚川移居图》《青卞隐居图》《春山读书图》《夏日山居图》《丹山云海图》等。

《葛稚川移居图》（图7-6）以画家尤好表现的隐士生活为主题，描写晋代葛洪（稚川）携家眷入罗浮山隐居、炼丹的故事。

画面上以山水为主体，重山复岭，飞瀑流泉，丹柯碧树，溪桥潭水，茅亭草舍，一派深秋山林的妙境。