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第二 作家画（第2页）

画巨石，“飞白”

画其轮廓，皴擦也以“飞白”

成之，富于篆书的趣味；画竹、树用中锋，运笔“如锥画沙”

。

画竹时笔机流畅，笔法灵活，既有力又含蓄；画老干枯枝则用淡墨，圆浑挺拔。

画外，赵氏常以竹自比来寄托清高自赏的文人风度；画里，他更进一步借简逸风格和对笔墨趣味的追求以实现个人化的审美理想。

人物画方面，赵孟頫一方面吸收阎立本、李公麟作品之营养，另一方面师自然而参以己法，终成唐宋以降又一位重要的人物画名家，代表作如《红衣罗汉图》《人骑图》《人马图》等。

《红衣罗汉图》（图7-15）是他五十一岁时的作品，上承唐画风范而作仿古工笔重彩，画一红衣罗汉盘膝坐于大树下的岩石上，左手前伸，神态安详，似在向画外众生说法。

人物的造型及表现手段明显效仿唐代阎立本，造型静穆古朴，以铁线描勾勒，笔法凝重，设色秾丽。

构图采取由左向右的开合方式，引人联想。

全图经营极为精工，造型、用笔、施色无一不细致严密，充满一种高古、超拔的美感。

事实上，赵孟頫在人物画创作中尤为强调此一“古意”

，如其在《人骑图》自题中写道：“此画自不愧唐人。”

《人马图》也同样如此。

他曾经还说：“宋人画人物，不及唐人远甚，予刻意学唐，殆欲尽去宋人笔墨。”

因此，其在人物画中普遍使用了唐画铁线描或游丝描等技法，这正是对唐人古意、遗风的一种追慕。

此外，在花鸟画方面，他也是具有突出成就的高手，如其墨竹、古木、花鸟强调“飞白”

描和书法用笔，所画皆以笔墨苍润见长。

这方面的代表作主要是《出墙图》和《幽篁戴胜图》。

《出墙图》以青色写竹，画青竹一枝长出墙头，清雅可爱。

《幽篁戴胜图》绘幽篁丛中一只戴胜鸟，其构图简洁明快，笔法工整细腻，设色清雅和谐，花鸟的形象更是生意盎然。

总结来看，赵孟頫既是宋元之际变革转型期具有承前启后意义的大师，更是中国绘画史上的一位关键人物。

体现在“作家画”

归类上面，其创作及理论主张主要有如下几个特点：第一，针对两宋绘画险怪霸悍和琐细秾艳之风，倡导“古意”

，主张以晋唐为法，从而使绘画回归自然素朴之本色，可谓为元画确立了艺术思维的审美标准。

第二，不仅如此，作为一位士大夫画家，他还一反北宋以来文人画的“墨戏”

态度，提出以“云山为师”

，强调了用写实基本功与实践技巧来克服后者的游戏化陋习。

这就使得他超越了文人画家的局限，同时又保留了其书法化写意和人格趣味之精髓。

自此，传统的“以家划体”

、“以宗列体”

以及职业正规画与业余文人画的界限被打破，一种个性化和独立性的“作家画”

体开始凸显。