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第二 作家画（第5页）

其人物画的代表作品是《伯牙鼓琴图》（图7-20）。

此画描绘春秋名士伯牙鼓琴时路遇知音钟子期的场景。

画中二人对坐，左边清瘦、扎头巾、蓄长髯、坐巨石上弹琴者为伯牙，对坐戴帽着长袍，跷腿而坐，垂首凝神静听者为钟子期。

另有侍者三人分立左右。

画中伯牙神色淡然，闲情逸致地抚琴，钟子期垂首似闭目凝神般侧耳聆听，二人虽无四目相对的推心置腹式交谈，但音乐足以让二人灵犀相通，成为知己。

人物面部表情并无大变化，所有神态都是由身形体态来表现。

而在这幅画的表现方法上，画家主要用线条来表现人物的身形体态。

与通常画人物使用的铁线描不同，王振鹏笔下的线条全是行云流水般的曲线，没有一处是直线，流云似的曲线构成了人物飘逸的衣袍，也表现出人物清癯瘦削的体态和超凡脱俗的神情。

这些白描线条虽然弯曲流动，但富有弹性，绵里带有柔韧，既连绵不断，又有轻重、粗细、缓急、顿挫的变化。

画中部分衣帽用淡墨渲染，石块略加皴擦，这些丰富而简洁的表现手法使画面有变化而又含蓄，明快又不显单调。

这幅画透过线条拟画出的人物形态来表达心理活动，在人物画中是一种高水平的体现。

图7-20王振鹏《伯牙鼓琴图》

王绎（约1333—？），字思善，自号痴绝生，睦州（今浙江建德）人，居杭州，元代晚期肖像画画家。

其自幼喜画，年十二三，已“能丹青，亦能写真”

，得顾逵指点，画艺益进，画人物多线描，少晕染，特别擅长观察人物的神情，往往于晤对谈笑间抓住人物情态，然后落笔摹写，具得其神气。

所著《写像秘诀》中有《彩绘法》《写真古诀》《收放用九宫格法》等内容，为现存较早的画像技法著作。

传世作品仅有与倪瓒合作的《杨竹西小像》。

《杨竹西小像》（图7-21）由王绎执笔画人物，倪瓒补画松石。

画中人是元代松江府高士杨竹西，他隐居江南，不屑入仕，与倪瓒、王绎等人交往密切。

图中杨竹西头戴乌帽，身穿长袍，长须垂飘，面容清癯、目光磊落有神。

他两眼前视，略带微笑，曳杖缓行，神闲气定。

身旁点缀土石、枯松等简陋风景，以衬托杨竹西身居乡野穷僻，气志高洁的文人品格。

王绎画人物纯用“白描”

手法，而且以铁线描为主，线条简练、挺拔，人物造型端庄，比例协调，在用细笔勾描人物面部五官及须眉后，再略作淡墨晕染，人物神情立马跃于纸上。

衣纹以中锋运笔，寥寥数笔勾画出身体的形状和衣衫的质地。

倪瓒所画松石，笔墨枯淡、石粗松秀，与人物的气质相得益彰。

整幅画卷简洁灵秀，如时人陶宗仪所说“非惟貌人之形，亦得人之神气”

，代表了元代肖像画的高艺术水准。

图7-21王绎、倪瓒《杨竹西小像》