格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第二 作家画（第4页）

边鲁，字至愚，生卒年不详，宣城（今安徽宣城）人，官至南台宣使，善画水墨花鸟，画法与王渊相近，唯一传世作品是《花竹锦雉图》。

任仁发（1255—1327），字子明，号“月山道人”

，松江（今上海市）人，元代初期著名的水利家、画家。

工书法，长绘画，尤善画人画马，功力足与赵孟頫相敌。

传世作品较多，有《出圉图》《二马图》《张果老见明皇图》《饮中八仙图》《贡马图》《横琴高士图》《秋林诗友图》等。

在《二马图》中以肥马比喻贪官污吏﹐以瘦马比喻始终不得志的清廉士大夫，以此寓意抨击社会的不合理现象，这在元代绘画中是罕见的。

任仁发人物画的代表作《张果老见明皇图》（图7-18），描绘传说中的“八仙”

之一张果老及其弟子谒见唐明皇，并施法术于明皇前的片段。

图中右侧张果老白须飘逸，着青衣，坐绣墩上，双掌向上，面带微笑做言语状。

身前一弟子从布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。

画面中心唐明皇体态雍容，面目庄严中透着和善，身着黄袍，戴幞头，坐于椅上，欠身低头专注看着眼前正在发生的法术。

其身后站立的四名侍从官员皆被法术吸引，神色各异。

画卷上八人皆全神贯注投入袋中变驴的法术中，但神色又各不相同，每个人物都抓住了其瞬间动态，个个表情生动细腻，张果老的沉着自如，唐玄宗严肃中略带惊讶，青衣官员的喜笑颜开，绿衣侍者的紧张诧异，诸多人物表情大大增强了画面的故事性。

此画卷在艺术表现手法上丰富多变，既吸收了院体画设色古雅明丽的传统，又呈现出作家画注重线条写生的特点。

体现人物形态的衣纹皆用游丝描，线条简洁刚劲，又不失飘逸，人物的面部用淡色晕染，气韵生动。

人物的衣饰图案清晰，色彩艳丽，整幅画构图极为工整，体现出作家画讲究笔趣与韵味的特点，体现了元代人物画高超的艺术水平。

图7-18任仁发《张果老见明皇图》

图7-19颜辉《李仙像》

颜辉，字秋月，江山（今浙江江山）人，生卒年不详。

善画道释人物，笔法粗厚，勾勒粗细咸宜，起伏有致，渲染精到，以水墨烘晕，使画面衬托出阴暗凹凸，富立体感，有“笔法奇绝，八面生意”

之称，这是一种前无古人之创新画法，柳贯赞之为“收揽奇怪一笔摸”

，与梁楷、法常一脉相承。

颜辉的道释人物看似衣衫褴褛，实则包含着与众不同的个性和思想。

其传世作品有《水月观音图》《铁拐仙人像》等。

代表作《李仙像》（图7-19）以写意画法塑造铁拐李形象，人物造型怪诞，除衣衫褴褛外，还有一双赤脚大仙般的大脚和怒目而视的眼睛。

画面中铁拐李坐于磐石之上，披发怒目，袒胸赤足，左脚踏地，右腿弯曲，右手扶拐，肩挎袖笼葫芦，嘴角紧闭，狞眉怒视，一副很夸张的不可侵犯的样子。

此画的表现手法采取工写结合，工笔细致描绘人物的须眉毛发，根根可见，衣衫则用粗笔勾染，纷披洒脱，全图笔法遒劲，带有梁楷简笔破墨的风格。

整幅画皆用水墨烘染，极为细致，有如烟雾弥漫的幽灵气氛充盈着画面，引领欣赏者进入诡秘的仙境，也很好地衬托出铁拐李睿智、不羁的散仙形象与气度。

颜辉的这幅人物画重点突出线条与水墨的搭配，又在工笔与写意之间自由转换，充分体现作家画注重笔墨气韵的特点，对明代吴伟、张路等人的人物画有很大的影响。

王振鹏，字朋梅，号“孤云处士”

，浙江永嘉（今浙江温州）人。

因其画艺极受元仁宗赏识，得以在宫中观览古代名画，画技大进。

他是元代最负盛名的界画家，同时也擅长画人物，师法李公麟。