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第一 宫廷院体画（第2页）

作品流传较广，代表作有《江山渔乐图》《江山万里图》《溪山渔艇图》《仙踪侣鹤图》等。

《江山渔乐图》是巨幅纵轴画卷，描绘江南重峦叠嶂，江水蜿蜒其中，近处江边坡石高树，渔舟往来靠岸，渔夫们或舟尾垂钓，或在舟上生起炊烟，或并舟欢聊，水天一色，人在画中。

此图画法从南宋院体马远、夏圭一路变化而来，山石作小斧劈皴，连皴带染，笔墨奔放。

人物、树石用粗壮劲健的线条精细勾画，笔锋迅疾纵逸。

用墨远淡近浓，水淡石浓，且纵横挥洒，使江南山水有磅礴之气。

图8-2边景昭《三友百禽图》

边景昭，生卒年不详，字文进，福建延平府沙县（今福建沙县）人，永乐年间任武英殿待诏，至宣德仍供奉内廷，后为翰林待诏，常陪宣宗朱瞻基作画。

边景昭以画花鸟著称，学习五代宫廷花鸟画画家黄筌、赵昌、崔白、徐熙的技法，继承南宋院体工笔重彩的传统，其作品工整清丽，笔法细腻，赋色浓艳，高雅富贵。

有“花之妖笑，鸟之飞鸣，叶之蕴藉，不但勾勒有笔，其用笔墨无不合宜”

之说。

传世作品有《三友百禽图》《双鹤图》《春禽花木图》。

代表作《三友百禽图》（图8-2）轴作于永乐十一年（1413年），画面上松、竹、梅“岁寒三友”

并置，寓意君子之德；百鸟聚集，隐喻百官朝拜天子，顺承天意、象征天下祥和昌盛，吉祥福瑞。

画家对花鸟体察细微，以形写形，同时，禽鸟也活泼有趣，或跃起，或鼓噪，或饮啄，或顾盼，百态尽显，喧嚣热闹。

画法上，花卉翎毛以北宋院体为本，线条细如蚕丝，勾画精雕细琢；山石则源自南宋马、夏，勾线粗劲方折，皴法用侧锋斧劈，粗细对照，刚柔相济；设色水墨和五彩颜料并用，松石用墨渲染，花鸟涂色艳丽，整幅画卷虽构图繁复，但繁而不乱，寓意吉祥，充满装饰性。

其他作品如《百喜图轴》《雪梅双鹤图》都以禽鸟象征君臣五伦，福禄寿喜，吉庆祥和，是明代典型的院体画。

图8-3林良《山茶白羽图》

孙隆，生卒年不详，字廷振，号都痴，毗陵（今江苏常州市）人，开国忠愍侯孙兴祖之孙，宣德间入宫绘画，为翰林待诏。

工花、鸟、虫、鱼，得徐熙、赵昌“没骨图法”

，所绘禽、鱼、草、虫不先勾勒定形而直接以色彩点染物象，此画技可谓另开蹊径，自成一家，丰富了花鸟画传统技法，对后世泼彩写意影响深远。

传世作品有《芙蓉游鹅图》《雪禽梅竹图》《花鸟草虫图》《牡丹图》等。

其中《芙蓉游鹅图》描画一狮头大鹅，侧身临溪，昂首立于芙蓉花石之下，引吭高歌，形态生动，栩栩如生。

芙蓉枝叶斜向上伸，芙蓉花迎风吸露，姿态摇曳。

右边一巨石突出，稍显突兀。

此画没骨无线，大鹅用勾染法，芙蓉花用点染法，怪石用水墨渲染，枯润浓淡，掩映相称，质朴又清丽。

画家将摹形与写意，没骨与勾勒，工整与粗放统一在一起，将勾、染、点有机地一起运用在一幅画中，既潇洒放逸，又秀丽典雅，寄新意于法度之中，得妙理于豪放之外，风格独异。

林良（约1416—1480），字以善，南海（今广州）人，因善画被推荐入宫，授工部营缮所丞，后任锦衣卫指挥、镇抚，值仁智殿。

林良善画花鸟，尤善画禽鸟翎毛，着色简淡，备见精巧。

他的花鸟画分为工笔花鸟画和水墨花鸟画两种。

其工笔花鸟画，学习黄筌、边景昭，工细精巧，然荣枯之态，飞动之势，自成一家。