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第一 宫廷院体画（第3页）

其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派，草书运笔，笔法放纵简洁，线条遒劲飞动，墨色灵活。

林良既是明代院体花鸟画的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。

传世作品有《灌木集禽图》《山茶白羽图》《双鹰图》《秋林聚禽图》等。

林良的花鸟画多取材雄健壮阔或寓意富贵喜庆的禽鸟，如苍鹰、芦雁、鹤、鹭、孔雀、锦鸡、喜鹊等，配以苍松古树、芦荻、灌丛等野生草木，气势雄阔，充满野逸之趣。

代表作《山茶白羽图》（图8-3），图中占据主导位置的是一只昂首挺立于怪石边沿的鸟雀，它有着红色的凤嘴和凤爪，背上是一袭如雪的长翎，腹部则是乌黑油亮的短羽，红、黑、白三色对比分明，犹有富贵之态。

作为陪衬其背后是盛开的白色山茶花，更添富丽堂皇之气。

画法上，鸟雀、花枝用细线将其毫毛一一勾勒，怪石、树干则连皴带染，显得质地坚硬。

既讲究设色明丽，又有水墨浓淡的变化，既有北宋院体画的神韵，又有南宋水墨画的写意，体现出明代中期院体画的特色。

另一幅代表作《灌木集禽图》描绘鸟禽在雪天嬉戏、觅食、寻宿的场面。

整个画面用淡墨晕染，中间留白的地方用来表现雪花。

从远处看去，树枝上仿佛被覆薄薄的积雪，九只慈乌栖息于落满雪花的老树枯条之上，它们或相互簇拥，或窃窃私语，就像一家人一样和谐自在。

群鸟振翅奋飞、欢呼跳跃，就连树枝和水草也随之摇曳。

整幅画面看似随意挥写，但鸟的自然形态却依然被把握得准确到位。

作为一个宫廷画师来说，不讲求工致是不允许的，明代宫廷画院的花鸟画创作，依然沿袭南宋院体的风格，画家们通过细致的观察，追求物象的形似，精力也几乎投入到对鸟的翎毛花纹的准确勾描上。

工笔加写意，笔墨在放纵中，还时时把握着院体花鸟中形似和法度的痕迹，简略概括的笔墨造型，加上情趣化的渲染，构成了林良写意花鸟画的基本风貌。

吕纪（1477—？），字廷振，号乐愚，鄞（今浙江宁波）人，被召入宫绘画，授锦衣卫指挥。

擅花鸟、人物、山水，尤以花鸟著称于世。

其花鸟初师边景昭，又学林良，并广泛师法唐宋诸家，所作有工笔重彩和水墨写意两种画法，前者描绘精工，色彩富丽，法度谨严；后者粗笔挥洒，随意点染，简练奔放，富有气势和动感。

他主要是以工整精丽的院体传统作画，造型准确，设色鲜艳。

其花鸟画呈现两种风貌：一种工笔重彩，精工富丽，多绘凤鹤、孔雀、鸳鸯之类，辅以树木坡石、滩渚流泉背景，既具法度，又富生气。

另一类为水墨写意画，粗笔挥洒，简练奔放，接近林良的风格，在当时宫廷内外影响甚大，后继有人。

他亦兼擅人物、山水，宗法南宋马远、夏圭画法。

以大斧劈皴画山石，苍劲有力。

人物亦法南宋院体，衣纹线条简练顿挫。

传世画作有《桂菊山禽图》《榴花双莺图》《残荷鹰鹭图》《秋鹭芙蓉图》《竹枝鹧鸪图》《溪凫图》等。

代表作《桂菊山禽图》画一群喜鹊、鹧鸪或栖于树梢相对而鸣，或立于树下草丛间啄食蚱蜢，三三两两怡然自乐。

图中用工笔细线勾画枝叶、花鸟，枝叶脉络清晰，禽鸟的羽毛，根根分明。

树干则用粗墨线描画，直挺立耸。

坡石则用斧劈皴勾画轮廓，再用水墨渲染。

设色除岩石树干用黑墨外，枝叶施以青绿色，用朱红渲染禽鸟的凤爪，分外鲜明夺目，有点睛之意。