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第三 作家画（第2页）

，并题古体长诗一首，气势恢宏，豪迈雄健，体现了鲜明的个人特色。

文徵明（1470—1559），初名璧，号“衡山居士”

，长洲（今江苏苏州）人，擅长绘画、书法，绘画上尤精山水，山水师法赵孟頫、王蒙、吴镇等人，又拜师沈周，与沈周共创“吴派”

。

文徵明的山水画大多是描写江南山水风光，在画法上有粗笔和细笔之分，粗笔即水墨为之，主用淡墨，线条粗简，笔墨淋漓尽致；细笔为青绿山水，设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅，无论粗笔工笔，风格皆典雅苍秀，气势爽朗。

传世作品有《万壑争流》《溪桥策杖图》《绿荫清话图》《绿荫草堂图》《真赏斋图》等。

代表作《真赏斋图》（图8-9）描绘江南园林之景，画卷中近景几乎占据半幅的是一片太湖石，怪异嶙峋，这片假山石中间挺立着古柏苍松，山石旁边一名士临水而立，后有一书童在其身后陪侍；中景两间茅屋，一间为书屋，有宾客对坐，赏玩书画古器，一间似古器作坊，有工匠在制作忙碌，屋后有一片竹林，随风摇曳；屋旁是湖水静静流淌，湖上有一石桥连接画面左右景致；远景有山峦起伏，顶平壁峭，皴笔不多，以苔点簇成小树。

全图线条细腻，画法随景致的由近及远，从细笔勾写到用稍带生涩的笔墨点染再到淡墨皴擦平涂，从写实逐渐写意，层次分明。

工细之中寓质朴，沉着之中见灵动。

笔墨则于干枯中见秀润，在熟练中见生涩，有很强的抒情意味。

文徵明的山水画也多有题画诗，画面苍秀清旷，题字苍老劲道，题诗脱俗韵致，诗、书、画三位一体抒写文人名士的情怀，这正是“吴派”

追求的风格。

图8-9文徵明《真赏斋图》（局部）

唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号“六如居士”

、“桃花庵主”

，吴县（今江苏苏州）人，被誉为明代“江南第一才子”

。

他博学多才，吟诗作曲，能书善画，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”

。

绘画上山水、人物、花鸟俱精。

唐寅画得最多也最有成就的是山水画。

其山水画早年学周臣，后师法李唐、刘松年，兼学“元四家”

水墨浅绛法，并加以变化，既有院体的工细，又兼有文人画的笔墨。

其山水画多描绘雄伟险峻的重山复岭，山中的草堂溪桥，以及隐于山水之间的名士。

画山石多用长斧劈皴，山势雄峻，石质坚峭。

用墨浅淡，运笔疏落，因而风格秀逸清俊，自成一家。

传世画作较多，有《王鏊出山图》《沛台实景图》《行春桥图》《关山行旅图》《骑驴归思图》《山路松风图》《春山伴侣图》《落霞孤鹜图》等。

代表作《骑驴归思图》（图8-10）描绘奇峰险峭，杂树横生，山涧溪流湍急，一人骑驴行于曲折山坳中，前方深山中藏一草堂院落似其归宿。

近处山涧有一木桥，一樵夫担柴而过。

此卷画法上用带水长皴勾画山石，形体高大，情态怪异，尤显陡峭险峻。

山间秋树，用细笔描其枝干，以空勾画叶并做精细描绘，有李唐、马远的院体风格。

用婉转曲折之笔带出山涧溪流，人物虽缩小比例，但依然工细摹画。

全图刚柔相济，林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵的美感。

另一幅晚年时期的作品《落霞孤鹜图》（图8-11）描绘秀岩高柳，楼阁临江，一人坐于阁中，远眺落霞孤鹜，一书童陪侍其后。