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第三 作家画（第6页）

如张清胸前的纯线形花纹和数个小的圆形。

还有卢俊义的裙摆上平行的线条，雷横的围裙上有着黑色花蕊的花瓣的极短线条，这些更多的是纯装饰的线条，使画面更具美感。

陈洪绶人物画的风格对清代画家影响很大，其作品和技法甚至远播朝鲜和日本。

直到近代，陈洪绶的作品，尤其是版画作品还受到鲁迅的极力推崇。

崔子忠（约1595—1644），字道母，号青蚓，山东莱阳人，长于绘画，尤精于画人物，在人物画方面，师法魏晋南北朝以及隋唐时期善画人物的大师，如顾恺之、陆探微、阎立本、吴道子等人，在设色用墨上又有所创新，所画人物形象古朴，多用铁线勾描，遒劲有力，用墨浓郁，意境悠远，与陈洪绶并称为“南陈北崔”

。

传世作品有《云中玉女图》《苏轼留带图》《桐荫博古图》《藏云图》《杏园夜宴图》《临池图》等。

代表作《藏云图》是一幅山水人物画，画面中间偏下部分一组人物，其中核心人物是唐代“诗仙”

李白，他盘腿端坐于四轮盘车上，昂首凝视天上的云气，神情潇洒闲淡，一书童肩搭绳索，牵引车子，缓缓行于山路上；另一书童肩荷竹杖，面朝“诗仙”

，陪侍其旁，二者皆淡然从容。

在表现方法上，三个人物的衣饰最能体现其性格特点。

画家对人物的衣纹作颤笔细描，颤而不散，褶皱多变，折而不滞，虽不是华服，但突显了棉麻衣料柔且飘洒的质感，更显人物超然物外、意气神发的气度。

作为人物的衬景，山水部分用墨色大块晕染。

远山近树，山峰松石用浓墨涂染，云缠雾绕则用淡色层层晕染，一幅神幻仙境，“谪仙人”

李白出没其间，似重回天境，意境丰富。

崔子忠的人物画多选择历史人物，又以山水衬托人物，技法虽学古人，但落笔别具创新，完美地将人物画与山水画融合。

曾鲸（1568—1650），字波臣，福建莆田人，长居金陵，一生往来江浙一带，为人写真。

他擅长肖像画，写实技法高超，注重表现人物的性格特点。

在继承粉彩渲染传统技法的同时，汲取西洋画的某些手法，形成注重墨骨，层层烘染，有的烘染数十层后，再施淡彩，立体感极强。

所画人物肖像强调观察体会，抓住最动人处，精心描绘，尤注重点睛，形象逼真，栩栩如生，“如镜取影，俨然如生”

。

他创造的重墨染、有体量感的“凹凸法”

，为中国的肖像画开辟了新途径，直至清康熙乾隆年间肖像画还在受曾鲸影响，他门下弟子众多，著名的有谢彬、沈韶、徐璋、张远等，均传其法，被称为“波臣派”

。

传世代表作《葛一龙像》画同时代文人葛一龙肖像。

卷中不设背景，画面简练，仅人物双手笼袖，席地倚书斜坐，似随意歇息，葛一龙容貌清俊，头戴巾帽，身着白袍，密髯丰颊，双目凝视远方，似若有所思。

技法上主要用墨线勾画，其中人物眉目的刻画不再像传统人物画中以线带过，而是汲取西洋画写实手法，眉毛、眼眶、瞳孔、睫毛都细细描摹，人物顿显炯炯有神。

在面部轮廓勾成之后，才开始层层敷色晕染，形成高低凹凸质感。

人物的衣纹则用游丝线描写，笔简意足。

书匣、巾帽、足履的色彩互相呼应，和谐统一。

曾鲸的肖像画无门无派，既无精工但纤细柔弱，也没有简笔但粗陋之气，以简画形，以简传神，形神兼备。