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第三 作家画（第5页）

代表作《六祖像图》（图8-13）描绘禅宗六祖慧能在不同场景下面对不同弟子信徒诵经讲法的情形。

图中六祖和他的弟子信徒共十余人，除慧能禅宗盘腿打坐外，其他人皆双手合十站立，他们当中有的虔诚洗耳恭听，有的似辩论经义。

在表现方法上，画家以精工的线条来造型人物，人物的衣衫神态都用线条精工细作勾画而成，尤其是衣饰，衣褶层叠，图案精致，人物的须发细致飘逸，造型古雅，作为衬托的山石、树木形状也搭配成古朴遒劲浑厚，尤其是松枝画法，看似点苔实则用线，精密至极。

在用墨方面，虽是纸本墨笔，但墨不掩线，几乎全用干笔涂染，墨色沉稳古雅。

明代晚期的人物画学习了吴门唐寅、仇英的人物画精工细丽手法，但摒弃了其柔美秀丽一面，开辟了一种喜拙弃巧、宁怪勿媚的风格，丁云鹏的人物画正是其代表。

图8-13丁云鹏《六祖像图》

陈洪绶（1598—1652），字章侯，号老莲，浙江诸暨人，明代晚期著名画家，诗、书、画样样精通。

陈洪绶的绘画尤以人物见长，他也学古人，但不拘泥于古人，人物以遒劲有力又疏旷散逸的铁线来造型，笔法游走夸张，形象怪诞变形，具有强烈的个性色彩，带有浓郁的图案化和装饰趣味。

传世人物画有《升庵簪花图》《女仙图》《授徒图》《晞发图》《品茶图》等。

代表作《品茶图》（图8-14）描绘两位名士在园林中相对而坐品茶论道。

面向而坐的名士，身材伟岸，宽脸大耳，戴巾帽，着宽袍，双手捧一洁白茶具，盘腿坐于一巨大的芭蕉叶上，极显雍容华贵之气。

另一背向而坐的名士，印堂饱满，须发飘逸，衣袖浮动，端一碗茶，坐于奇石凳上，侧脸而谈，形象高古神逸。

这两位人物的神态造型并非写实逼真类型，而是夸张中带有一丝怪诞，一人面部过于宽厚，一人眉目看似略有威怒，二人的衣饰层叠繁复却能显得飘逸轻盈，再衬以巨大的芭蕉叶、奇石怪木的几案凳子、色彩明丽的茶壶、枝插于瓶中的带叶荷花，使二人如看起来皆像凌空高蹈的世外高人。

在这幅画的表现手法上，线条是重中之重，无论是人物的面部衣饰还是旁边的物象，都是由线条来造型完成的，尤其是人物的衣纹将铁线描运用到极致，细劲清圆，折叠遒劲，精致细腻，人谓“明三百年无此笔墨”

。

在描画奇石怪木上，强调用线的金石味，没有一条线是伸直铺展的，所有线条都是弯曲的，强调石木的虬曲怪异。

在着色方面，水石并用，色不掩线，敷色明丽但意境高雅。

图8-14陈洪绶《品茶图》

另外，陈洪绶在画人物版画方面也达到炉火纯青的地步。

其代表作《九歌图》《水浒叶子》《博古叶子》《西厢记插图》等。

其中《水浒叶子》是陈洪绶早年时花费四个月所作的一组版画精品。

所谓“叶子”

，是一种酒牌，人们聚会饮酒时，轮流抽出一张，根据牌上内容确定谁喝酒。

这既增加了饮酒的乐趣，又增加了知识。

《水浒叶子》充分发挥了中国画的线的特质，将线条和版画完美结合，线条形态也都根据人物形象特点来刻画，陈洪绶大量运用锐利的方笔直拐，线条犹如写“7”

字，很多线条皆是九十度的直拐。

圆转的线条多自起至止一根整线，方折的线条，一起一折，再起再折。

由于是木刻，所以线条显示出刀的锋利，线条劲健。

线条的转折与变化十分强烈，能恰到好处地顺应衣纹的走向，交代人物的动势。

线条均较短促，起笔略重，收笔略轻，清劲有力。

其线条的运用又根据人物的个性，如“拼命三郎”

石秀，整幅都是以方折线条勾画；“玉麒麟”

卢俊义，则以圆润的线条写出。

线条不仅表现了衣服质感的不同，更重要的是把人物的个性及动态描绘了出来。

在这套版画上还体现了陈洪绶人物画所追求的装饰美效果。