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第二 作家画（第3页）

勾勒皴擦、晕染点缀皆从容为之，浓淡相融，复染复擦，显得雄浑灵秀。

更为奇妙的是那些枯笔线条也丝毫不见火气，倒是显出一片清润、明洁，有一股清雅的书卷气。

但是太多的摹古和执迷于仿效名家，使得作品缺乏独创，并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。

王翚（1632—1717），字石谷，号“耕烟散人”

、“剑门樵客”

、“乌目山人”

、“清晖老人”

等，江苏常熟人。

出身于仿古为生的职业画师，善于博取古来各家各派传统，主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”

。

王翚师从王时敏、王鉴，但他所画山水不拘于一家，广采博览，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派于一炉。

他于王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格，比较全面地对山水画传统进行整理，形成了具有综合概括性质的法则。

也注重观察自然，因此能将笔墨的精能与丘壑的真实生动融为一体，重开古人之生面的效果。

因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。

王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。

他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。

章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法，作品面貌多样，功力深厚。

北京以皇帝为中心的贵族士大夫对其推崇和追随者甚多，视他为画之正宗，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为“虞山派”

。

代表作有《秋树昏鸦图》《溪山红树图》《仿董源夏景山口待渡图》等。

图9-5王翚《秋树昏鸦图》

《秋树昏鸦图》（图9-5）是王翚81岁高龄时创作的佳品。

画面上山峦连绵起伏，洲渚溪面沉静，高树垂柳，竹林小径，归鸦点点，楼屋临水。

这幅画布局繁密，远近景用宽阔平静的水面隔开。

远处一片群山，山势平缓。

河流纵横交错，将峰峦分为一大一小两部分。

近处一片山坡，蒿草丛生，竹林中棵棵秀竹笔直挺立，十分齐整。

此幅画笔墨苍老劲秀，墨色富于变化，画风清丽，人物形象生动，刻画工细。

王原祁（1642—1715），字茂京，号“石师道人”

，江苏太仓人，王时敏孙，官至户部侍郎，人称王司农。

王原祁的山水承继其祖父王时敏但面貌更为强烈，笔墨气味更醇厚，主张“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”

的效果，书卷之气盎然纸墨外，在笔墨与形式探索上达到了极高的境界。

其成熟期的作品大多融黄公望、董其昌画法于一体，并参以倪瓒或董源、巨然之法，在含混蓊郁的气象中传达一种大气磅礴的精神气韵。

他作画时喜欢用干笔焦墨，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，层层皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体，用笔沉着，自称笔端有“金刚杵”

。

致力于摹古，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真实感受。

除了会画画，他还编写画论，比较著名的有《雨窗漫笔》和《麓台题画稿》，代表作有《江乡春晓图》《山中早春图》《辋川图》《仿黄子久山水图》等。

图9-6王原祁《江乡春晓图》