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第二 作家画（第4页）

所绘《江乡春晓图》（图9-6）以细腻轻松的笔调将江南水乡早春优美、祥和、安宁的景象描绘得淋漓尽致。

构图上主要取平远法，景物位置或疏或密，虚实相生，平中寓奇，在不经意间又有着严谨的章法和隽永的笔墨形式趣味。

作者以清溪的曲折变化贯穿整个画面，图中右下角的溪流随坡岸转折，渐次向上收拢，消失于密集的溪石丛树掩映之中。

接着溪面又在画面的中部蜿蜒延伸，逐渐伸展到远方，形成—片开阔的水面。

远处的虚与近处的实，画面上方的疏朗与下方的密集构成了强烈的对比。

在技法上，此作笔墨娴熟，虽接近黄公望的画风，但自有古朴淳厚的特色，用笔涩而不滞，刚健凌劲又柔韧而富有弹性，坡石圆浑凝重，树木勾皴点簇细密精到，老笔纷披，不拖不沾，加之青绿设色，更衬托出明媚春光的韵味。

吴历（1632—1718），本名启力，字渔山，号“墨井道人”

、“桃溪居士”

，江南常熟（今属江苏）人。

少时学诗于钱谦益，学画初师王鉴，又宗王时敏。

早年画风类王鉴，以“元四家”

为宗，但不受前人成法局限，格调雅逸清远。

中年时期，在遍临宋元诸家基础上，着重吸取王蒙和吴镇之长，形成自己的风格。

作品布局取景比较真实，安置得宜，还富有远近感，用笔沉着谨严，善用重墨，积墨，丘壑生动多姿、山石富有立体感，风格浑朴厚润。

据史书记载，吴历心性超然，行止淡泊，擅用“阳面皴”

，画面清新秀丽，构图重视进深感，色调清淡如西洋水彩，尤喜枯笔淡皴方法。

著有《墨井诗钞》《三巴集》《桃溪集》《墨井画跋》。

作品《湖天春色图》表现江南春日水滨坡岸，平远景色中，近、中、远三处柳树渐远渐小，轴中的“S”

形布局，把景物层层推向远方，景深感很强。

用笔上仿赵大年笔法，细笔勾皴，精微秀美，青绿淡染，明快清雅，真实地传达出了江南水乡的绮丽春色，章法新颖，以绿色为主调。

从构图和景深的透视上可以看到其受到些许西洋画法的影响。

另一幅《深壑幽居图》用笔沉着细致，皴染秀润工细，设色清润淡雅，风格清朗自然。

采用高远、平远结合的构图方式，远山密林，闲村长水，颇有超然尘外的出世意味。

此图的远景与黄公望构图相似，但中景构图繁简，皴染疏密，往往落墨轻盈，染色虚渺，伴着一种意蕴，古趣随着笔尖而来，境界在出世与入世之间。

然而在近景处，在繁密的山树里，村寨清寂，人迹杳无，唯有溪水长流。

恽寿平（1633—1690），初名格，以字行，又字正叔，别号南田，一号“白云外史”

、“巢枫客”

、“草衣生”

、“横山樵者”

等，江苏武进人。

早年学画，以宋元名家，特别是王蒙为宗，自成一格，山水取黄公望笔法，于荒率中见秀润，也好“用淡青绿，风致潇洒似赵大年（令穰），胜石谷多矣”

，中年以后专攻花卉，花鸟画法北宗徐崇嗣“没骨法”

，融明代写意笔法，兼工带写，以色彩直接渲染，粉笔带脂，点染并用，同时结合对物写生的手法，达到“与花传神”

的境地，以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。

他强调人品与画品的关系，要求画家“出入风雨，卷舒苍翠”

，然后“走向造化于笔端”

。

他同时也强调画家主观情思对绘画对象的熔铸。