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第二 作家画（第5页）

代表作有《载鹤图》《拟陆天游笔意图》《锦石秋花图》《蟠桃图》等。

所作《载鹤图》（图9-7）卷，描绘江南冬色，山树明流，扁舟孤鹤是一图主题。

平稳的湖面，清逸洒脱，清澈湿润，戴熙说恽寿平最善于画水，他的很多山水画都受到真山真水的启迪，远山重叠，前后相连，不相分离，还有不点小树的童山。

岸边湖石或立或卧，湖石用枯笔皴染，再以浓墨破之，使色泽灰洁，简练秀俏，充分显示出湖石的坚硬质感。

石隙之处，三株古树虬曲，有鸾惊蛇舞之势，清灵秀洁，在严霜打击下，不挂一片树叶，树枝在微微摆动，一片荒寒古老之境。

图9-7恽寿平《载鹤图》

《拟陆天游笔意图》画怪石形状若珊瑚一只，秀润奇异，后植丛竹，清秀，与修竹的挺拔遥相呼应，古木全图用笔直以写法，顿挫自然，松秀灵活。

墨色浓淡变化虽不明显，但其枯润变化丰富。

墨竹多以湿笔，树石则枯湿结合，依其行笔的速度、提按、转折，笔锋正侧等造成气势流动之感。

恽寿平此图深得古人幽雅神趣，且诗词题跋与画面相得益彰，具有典型的中国文人画气息。

除上述六家宫廷院体画的代表之外，擅长人物画的费丹旭也值得关注。

费丹旭（1801—1850），清代画家。

字子苕，号晓楼，别号“环溪生”

、“三碑乡人”

、“长房后裔”

等，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。

工写照，汲取各家之所长，肖像画独具一格，以线描为骨干，将笔、墨、色和谐地融为一体，在他所描绘的人物肖像作品中，常常以简练的笔墨抓取对象的特征和神采。

他笔下的仕女形象秀美，用线松秀，设色轻淡，是典型的柳眉细眼、身材修长、弱不禁风的女性，也是封建社会后期文人理想中的美女形象，别有一番风貌。

他善于为人物活动环境补景，常摘取庭园一角或一花一树以加强性格和气氛的烘托。

还以古人诗句为画题，情节不外是伤春、觅句、簪花、刺绣之类。

整体风格秀润素淡，潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱，有“费派”

之称。

兼工山水、花卉，以清灵雅澹之笔出之。

著有《依旧草堂遗稿》一卷。

代表作《东轩吟社图》《果园感旧图》《十二金钗图》册等。

图9-8弘仁《黄山天都峰图》

清朝的作家画，以“四王”

加上吴历、恽寿平为“清初六家”

。

这六家身体力行，步履古人，于临仿逼肖上，下了实实在在的功夫。

他们的临古之作，强调笔笔有出处，着重笔墨意蕴和严谨的布局，构图与造景参悟古法，由元人继而上追宋法，形成古拙醇厚的画风。

可以说，正是在“四王”

及其追随者的努力下，中国传统绘画得到了一次全面总结，他们在摹古之中凝练了前人在笔墨方面的不少经验心得，同时泥古之弊也表现得十分明显。