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第三 文人画（第1页）

第三节文人画

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清初文人画坛最具有个性和生命力的是以“四僧”

（弘仁、髡残、八大山人、石涛）为代表的画家群，他们走着与“四王”

截然不同的道路，出于政治上的态度，他们以山川、天地、万物为师，利用传统形式抒发真实的情感，各自创立了独特的艺术风格。

弘仁（1610—1664），俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟，安徽歙县人。

明亡后出家为僧，法名弘仁，字无智，号渐江，人称“梅花古衲”

。

善山水，初学宋人，晚法倪瓒，尤好绘黄山松石。

精山水外，兼写梅花和双勾竹，和查士标、孙逸、汪立瑞四人被称为清初“新安四大家”

。

他作的黄山诸景都不受倪瓒画法约束，而深得写生传神之妙，富有生活气息，层岩陡壑，奇险秀丽，立意构图新颖不落俗套，与倪瓒的疏林远山迥然不同，所绘松石千姿百态，独具一格。

作品有《西岩松雪图》《黄山天都峰图》等。

弘仁以画黄山著名，《西岩松雪图》轴所描绘的正是黄山松雪之景，画面中大山兀立，山石如刀削般险峻而清朗，层层叠加，错落有致，岩石上的偃松则冷竣静寂，整幅作品布局精密，结构严谨，而无板滞之感，得风神懒散、气韵荒寒的奇致。

用干笔淡墨勾勒山石，线条爽利，转折处或圆转或露棱角，少皴擦而有山石方硬的形体，线条刚硬劲拔。

笔法尖峭简洁，意境伟峻秀逸，直师造化，而别开生面，真实地传达出山川之美和新奇之姿。

可以看出弘仁“得黄山之真性情”

，深得传神和写生之妙，笔墨苍劲整洁，富有秀逸之气，给人以清新的感受。

《黄山天都峰图》（图9-8）是弘仁的代表作之一。

绘黄山天都峰的景色，近景涧溪潺潺，顺流而下；悬崖峭壁古松虬曲，松针茂密，枝干如盘龙蛟出，令人驻足。

远处主峰直指云霄，危崖之上奇松点点，山腰又有流泉，直泻而下。

画右上有作者的自题诗，其中两句是：“披图瞥尔松风激，犹似天都歌翠微。”

题款：“为去疑居士写图并题正。

渐江学人弘仁。”

钤印“弘仁”

、“渐江”

、“家在黄山白岳之间”

等。

图中山石大多用形似方形的几何体组成，大小几何体相间组成，疏密有致。

在两块简单、迹近抽象的空白大石当中作者画了一些碎石和小树，给人以生动之感。

画中石多树少，山下坡上或水旁有几株大松树，或于山头上倒悬一松，或于峭壁悬瀑旁伸出一些虬枝。

这幅画在构图上洗练简逸，奇纵稳定，层峦陡壑，空旷幽深。

由于作者从黄山等名山胜景中汲取了营养，重视师法自然，因此，作品中少了倪瓒的荒凉寂寞之境，而多了几分清新之意，富有生活气息。

在笔墨处理上，山石多用线空勾，没有大片的墨，没有粗拙跃动的线，除了少量坡脚及夹石外，山石上几乎没有繁复的皴笔和过多的点染，显得苍劲整洁。

行笔极清劲，笔笔清晰可见。

山迎阳一面浓墨勾皴，不加罩染，稍后染以淡墨，托出了主峰的体积感。