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第三 文人画（第2页）

髡残（1612—1692），字介丘，号石奚、白秃、石道人、电住道人等，湖广武陵（今湖北省常德市）人。

与石涛合称“二石”

，又与朱耷、弘仁、石涛合称“清初四画僧”

。

精山水，师法王蒙，用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭，苍浑茂密，意境幽深。

特点是章法稳妥，繁复严密，景色不以新奇取胜，作品以真实山水为底本。

构图繁复重叠，境界幽深壮阔，笔墨沉酣苍劲，以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法，呈现出荒率苍浑的山石结构，清淡沉着的浅绛设色。

他的山水注重景物气氛的描写，山重水复，云烟掩映，受宋元影响而又得之自然。

髡残的笔墨荒率浑厚，含蓄而引人入胜，他反对机械地模仿古人，常将其艺术见解题跋于书画作品之上。

代表作品有《苍翠凌天图》《苍山结茅图》等。

图9-9髡残《苍翠凌天图》

所作《苍翠凌天图》（图9-9）轴画面崇山层叠，古木丛生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨。

山石树木用浓墨描写，干墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨点苔，远山峰顶，以少许花青勾皴，全幅景物茂密，奥境深幽，峰峦浑厚，笔墨苍茫。

自题诗曰：“苍翠凌天半，松风晨夕吹，飞泉悬树杪，清磬彻山陲，屋居摩崖立，花明倚硐披，剥苔看断碣，追旧起馀思，游迹千年在，风规百世期，幸从清课后，笔砚亦相宜。

雾气隐朝晖，疏村入翠微，路随流水转，人自半天归，树古藤偏坠，秋深雨渐稀，坐来诸境了，心事托天机。”

款署：“时在庚子深秋，石溪残道人记写。”

《报恩寺图》乃髡残的山水画代表作之一，所描绘的是金陵南郊大报恩寺畔的旖旎风光。

髡残在《报恩寺图》画轴的创作中，熔“三远”

法于一炉，构图奇辟幽深，尤得五代巨然、元代王蒙等名家之笔意技法。

中、近景山树多以渴笔秃毫勾画，兼施披麻、解索等皴法，以水墨、浅绛等层层渲染，变化丰富多姿，仿佛“千笔万笔方如此”

，由衷地展现出一种幽寂繁茂的画意氛围；复以湿笔墨色作远山，淡墨皴染大江，尽显山重水复、深邃绵邈之境；从中亦可窥见，其“墨分五色”

的表现技法以及高雅的艺术格调等。

髡残这幅画作厚重而不呆滞，图景构置“密不透风，疏可跑马”

，如题款虽然占据上半幅画面，看似铺陈较满，但却隐现出一种宏阔视境。

画家借画谈禅，似在写景又超乎于象外，倾心描绘清净深博的释门世界，林木葱茂，飞瀑流云，梵境禅音……由衷地凸现了金陵南郊一带的大千气象和深厚之态。

八大山人（1626—1705），姓朱名耷，又号雪个、个山、驴屋等，入清后改名道朗，字良月，号“破云樵者”

，南昌人。

绘画以大笔水墨写意著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。

在创作上取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。

他的山水画多为水墨，笔情纵恣，不拘成法，意境荒凉，宗法董其昌，兼取黄公望、倪瓒，他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和、明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂、满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。

他的用墨不同于董其昌，董其昌淡毫而得滋润明洁，朱耷干擦而能滋润明洁。

其晚年所绘《山岩双松图》，笔墨冷逸虚灵，意境空蒙。

画面布局疏朗简洁，山石、树木的搭连和组合富有曲折流动的变化，讲究虚空的安排，使空间产生渺远感。

笔墨简略，取法元四家之一倪瓒，山石多用干笔淡墨皴擦，侧锋细笔作折带皴，笔法秀简，然后略加淡墨渴笔渲染，分出阴阳向背，并施竖而细的短线点苔，山石的形体厚实圆润，干笔淡墨的皴擦颇为得体，枯而不瘠，淡而不薄，自有一番苍茫清逸之气。

树法枝干挺劲，以干笔淡墨勾写，枝杈如鹿角，枝多叶稀，一派荒寒枯老之态，树叶则多用浓墨点染。

山石树干全用干枯线条写出，唯树叶可见浓墨，显得山淡树浓，一派荒寒萧疏的老松坡石之景。

八大山人晚年的山水画，看似残山剩水，一片萧索荒凉，实则不然，其是将自然万象提升至色相皆空的禅境。

图9-10朱耷《孤禽图》