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第五章 现代视界与传统魅惑重读郭沫若历史剧屈原（第2页）

——那么我们只能认定，南后设计陷害屈原，绝非是预谋已久的结果。

南后为什么突然决定陷害屈原呢？按照剧本所述，是因为张仪游说楚怀王“降秦”

不成后不敢再回到秦国，于是戏说了一句：要回老家魏国寻找一两名美人献给怀王。

想不到这句戏言竟惹得南后醋意大发，担心张仪如果说到做到，会使自己失宠于怀王。

为了阻止张仪回到魏国，南后遂设下了陷害屈原的圈套，她故意在宫廷之上让屈原靠近自己，并于大庭广众之下“晕倒”

在屈原怀里，然后诬告屈原对自己“图谋不轨”

。

——如此拙劣的伎俩竟能畅行无阻，难道怀王与他身边的诸多王公大臣全是白痴？[3]当然我们可以辩白说：很多人明知屈原是被陷害的，却因慑于南后的**威而不敢说明真相，只好任凭南后的阴谋得逞。

那位明明听到南后对屈原说：“啊，我发晕，我要倒，三闾大夫，你快，你快！”

的钓者，不就是因为当着楚王的面公然斥责南后，竟被作为“疯子”

抓进了监狱吗？但既然平民百姓都能把南后的阴谋瞧得一清二楚，为什么怀王却置若罔闻、甘心上当受骗呢？而且立即将一贯坚持的“抗秦联齐”

军国大计变为“绝齐联（降）秦”

，来了个一百八十度的大转弯？难道仅仅由于南后这小女子“念头一转”

并“计上心来”

，就导致了一个国家（楚国）的覆灭？倘真如此，那简直比古人所说的“一顾倾人国”

还要神奇！

情节设置的不尽合理，还直接导致了人物塑造的类型化与概念化。

楚怀王虽然在剧中只是一个次要人物，但他作为楚国的国王，却是各种矛盾的最高裁决者，完全将这一人物描述为任凭南后摆布的木偶或“道具”

，不仅使整部剧作的悲剧内涵大打折扣，而且于情于理说不过去：如果南后与怀王的关系果真是这种摆布与被摆布的关系，南后还有必要担心失宠于怀王而费尽心机地陷害屈原吗？又该怎么解释此前怀王信服于屈原提出的“抗秦联齐”

战略，一再拒绝张仪的游说呢？至于剧本的中心人物屈原，由于作家倾力将其塑造为一个近乎“高大全”

的历史伟人形象，其性格特征也给人以鲜明有余、丰厚不足的印象。

这一高度政治化的艺术形象“固然痛快淋漓，但形象的厚度不够，缺乏更深刻更耐人咀嚼的思想艺术力量，也是显然的”

。

[4]作家虽然将他打造成“楚国的栋梁”

一类杰出的政治家形象，但通观全剧，屈原却没有表现出独特的政治才能。

他在遭遇陷害后的“发疯”

和那**澎湃、诗情横溢的“雷电独白”

，都不是面对危机的斗争策略，只是他主观情绪的宣泄；至于他在婵娟死后对“卫士甲”

的问话：“你今后打算要我怎样？因为我现在的生命是你和婵娟给我的，婵娟她已经死了，我也就只好问你了。”