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第二 徐志摩 戴望舒（第5页）

早年戴望舒从事革命文艺活动，大革命失败后遭到国民党通缉，避难江苏松江。

虽精神彷徨、迷惘，但不甘消沉，仍执著地寻求真理。

《雨巷》就是在如此心境下完成的，是诗人当时孤寂、迷惘，看不到前进方向却又不甘沉沦心境的真实写照。

诗作发表后广获好评，有论者称它替新诗的音节开了一个新的纪元。

[7]戴望舒也因此被称为“雨巷诗人”

。

诗作开篇以舒缓低沉的笔触，描绘了一条寂寞悠长的“雨巷”

。

“悠长、悠长而又寂寥的雨巷”

作为中心意象，朦胧而富有象征意味，构成作品的整体氛围，它既是故事发生的客观环境，又是诗人心灵境况的真实写照。

其不确定性拓展了诗歌的意义空间。

在这样的“雨巷”

里，“我”

迷惘、彷徨，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”

。

她有着“丁香一样的颜色丁香一样的芬芳”

。

她“哀怨又彷徨”

，像“我”

一样在雨巷中“默默彳亍着冷漠，凄清，又惆怅”

。

“她”

是诗人情绪的对象化，是诗人理想中的知音。

“丁香一样的姑娘默默地走近”

，“投出太息一般的眼光”

。

然而，她却像梦一般地从身旁飘走，她的“太息般的眼光她丁香般的惆怅”

也随之消散在雨的哀曲里，留下“我”

只是“像梦一般地凄婉迷茫”

，又将继续“彷徨于悠长、悠长而又寂寥的雨巷”

，开始新的人生探寻。

从“我希望逢着”

到“我希望飘过”

，是一个情感欠缺与补足、平衡失落后重建的过程。

“油纸伞”

、“雨巷”

、“颓圮的篱墙”