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第四章 本时期散文（第6页）

但作者单拈出“乌篷船”

来介绍，且不惜笔墨，花了不少的文字介绍其中一种最适用的乌篷船——“三明瓦”

。

不仅讲到它的形状、质料和布局，而且还着意渲染一下船头颇具乡土风俗的特点：“船头着眉目，状如老虎，但似在微笑，颇滑稽而不可怕。”

作者写出下层百姓一种粗俗的爱好和淳厚、质朴的审美观念。

又如《谈酒》一文，作者写“七斤公公”

怎样鉴定煮酒的时间：“只须走到缸边屈着身听，听见里边起泡的声音切切察察的，好像是螃蟹吐沫（儿童称为蟹煮饭）的样子，便拿来煮就得了。”

作者用“螃蟹吐沫”

作形象的比拟，道出鉴酒的深切美妙，写得很地道，让人玩味不已。

这是周作人小品独特魅力之所在。

在周作人的小品中，常常可看到信手拈来的野史、传说、田园歌谣、儿童隐语和富有趣味的掌故。

他在《歌谣》中说：“民歌的最强烈最有价值的特色是他的真挚和诚信，这是艺术品的共通的精魂，于文艺趣味养成极是有益的。”

同样，他在《谜语》中，对“儿童以及乡民多喜互猜，以角胜负”

的谜语，也颇感兴趣。

认为“原始的制作，常具有丰富的想象，新鲜的感觉，醇朴而奇妙的联想与滑稽，所以多含诗的趣味”

。

如《苍蝇》一文中，作者形容苍蝇搓手、搓脚的神态时，便援引一首绍兴小儿谜语：“像乌豇豆格乌、像乌豇豆格粗，堂前当中央，坐得拉胡须。”

通过小儿的眼光和特有的想象，将苍蝇搓手、搓脚的神情描述出来。

这种联想方式，是周作人小品文的独到之处，也是作者博学而能“通”

、读书而能“化”

的结果。

周作人的小品在反映民俗内容方面相当丰富，而与之相协调，在艺术审美标准上，他主张简素，爱好天然，讲究写平和冲淡一路的文字，重视“知识性与趣味性的两重统制”

（《燕知草·跋》）。

这是他小品中这些最富有艺术个性的东西，很值得人们借鉴。

首先，明净而悠远的心境是形成周作人小品平和冲淡艺术风格的重要基础。

在他看来，生活要与现实拉开一定的距离，人们需要摒弃俗世的事务，而追求一种非功利化的生活“闲适”

，他说：“我们于日用必需的东西以外，必须还有一点无用游戏与享受，生活才觉得有意思。

我们看夕阳，看秋河，看花，听雨，闻香，喝不求解渴的酒，吃不求饱的点心，都是生活必要的——虽然是无用的装点，而且是愈精炼愈好。”

（《北京的茶食》）因而，他早期写的抒情小品，反映的不仅仅是纯粹的乡土眷念，而是更关注浸润于“乡土风物”

上的生活情趣。

其次，周作人把“简单”

视为“文章的最高标准”

。

因而，语言的清新朴实、自然流畅，是构成平和冲淡艺术风格的又一关键因素。

他在为俞平伯《燕知草》作跋时说：“有人称他‘絮语’过的那种散文上，我想必须有涩味与简单味，这才耐读。”

不求华绮，不施脂粉，追求语言艺术的天然本色，成为他小品文的通俗平易、亲切感人的特点。