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第四章 戏 剧（第5页）

新女性剧表现女性掌握自己的生活，宣告并行使自由。

柏右铭：《潘金莲故事的20世纪版》，见朱栋霖、范培松主编：《中国雅俗文学研究》（第一辑），188页，上海，上海三联书店，2007。

泛读作品

丁西林：《压迫》《三块钱国币》《妙峰山》

欧阳予倩：《回家以后》

袁昌英：《孔雀东南飞》

评论文献索引

黄会林.中国现代话剧文学史略.合肥：安徽教育出版社，1990.

葛一虹主编.中国话剧通史.北京：文化艺术出版社，1990.

刘钰.在肯定与否定的背后——关于中国现代戏剧所受西方现代主义戏剧影响的探讨.文学评论，1992（4）.

卜召林.“五四”

时期话剧创作简论.齐鲁学刊，1994（2）.

胡德才.现代中西戏剧关系的第一块里程碑——胡适的《终身大事》和易卜生的《玩偶之家》.中国文化研究，1996（3）.

孙庆升.丁西林研究资料.北京：中国戏剧出版社，1985.

孔庆东.丁西林剧作“欺骗模式”

初探.中国现代文学研究丛刊，1992（1）.

朱伟华.丁西林早期戏剧研究.文学评论，1993（2）.

邵振玲.丁西林剧作研究述评.南京师范大学文学院学报，2006（2）.

王佳磊.开拓者与奠基者：丁西林喜剧对中国现代喜剧的贡献.戏剧文学，2008（4）.

李关元.论洪深戏剧的艺术创新与理论建树.扬州大学学报，1997（4）.

朱卫兵.洪深《农村三部曲》解读.文艺争鸣，2004（3）.

陈建军.论欧阳予倩戏曲改革的理论和实践.戏剧——中央戏剧学院学报，2006（3）.

朱伟华.《孔雀东南飞》：从古代到现代，从诗到剧——一个典型文学现象的剖析.文学评论，2000（6）.

拓展练习

1.简单勾勒第一个十年话剧发展脉络并分析其特点。

2.福建师范大学的庄浩然教授在充分肯定了丁西林喜剧的艺术成就以后，同时指出了这种对于艺术性过度追求的不足：“丁氏的喜剧观倾重纯艺术的一面，使他忽视了喜剧必须而且可以拥有丰厚的社会历史内涵与较大的思想深度，在较长的一段时间内，不但放弃了对自己时代急遽变化、丰富多彩的现实生活的关注及大型喜剧体式的自觉追求，也无意于戏剧内涵的深入开掘，而是满足于狭小的生活圈及其所蕴涵的喜剧情趣，孜孜以求于独幕体式的精心营造。”

[6]你对此见解是如何认识的?

3.分析洪深剧作《赵阎王》的成败。