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第四章 戏 剧（第4页）

钱理群、温儒敏、吴福辉：《中国现代文学三十年》，178、180～181页，北京，北京大学出版社，1998。

4.《一只马蜂》是描写资产阶级知识分子生活的一篇轻松活泼的独幕喜剧。

吉先生和余小姐在恋爱问题上所遭遇的困难并不严重，他们两人都富于幽默感和爱说俏皮话。

这篇短剧的动人之处，除了其中所揭示的矛盾以外，还在于其中的幽默感和俏皮话。

而这些也就是丁西林在创作第一篇喜剧时给现代戏剧文学所带来的新的东西。

这是一篇相当夸张的作品，虽然其中对于当时的恋爱和婚姻问题上的矛盾没有作进一步的发掘，因而缺乏更深广的社会意义，可是它却以巧妙的语言和结构，给人一种新颖可喜的感觉。

陈瘦竹：《丁西林的喜剧》，载《戏剧论丛》，1957（3）。

5.《赵阎王》是洪深早期的代表作，表现了军阀统治给广大民众带来的深重灾难。

被称作“赵阎王”

的主人公，原本是个安分守己的农民，被逼当兵后，在严酷的环境中逐渐丧失天良，无恶不作。

剧本表现的是“赵阎王”

的罪恶，但矛头却直指当时的黑暗社会，表达了反封建、反内战的主题。

在艺术表现上，该剧突破了传统的和当时戏剧创作的通常格局和惯用手法，有很多创新。

如大量借鉴了美国现代剧作家奥尼尔《琼斯皇》的表现手法，采用神秘主义和淡化情节的处理方式，但较为生硬，影响了整部作品的现实主义力度。

程光炜、吴晓东、孔庆东等：《中国现代文学史》，140页，北京，中国人民大学出版社，2001。

6.《五奎桥》结构完整严密，戏剧冲突逐步展开，波澜迭起，当冲突进入**，戏剧立即结束。

戏剧吸收了江南民众语言，通俗朴素，有的台词富于个性化与表现力。

剧作塑造了众多人物形象。

《五奎桥》中李全生是青年农民中敢作敢为的反抗者。

他不畏周家权势，不为封建迷信愚弄，不受对方诡计所蒙骗，抱定做周乡绅的冤家对头的决心，与封建势力进行了坚决的斗争。

周乡绅是塑造得比较出色的乡村中封建地主势力代表者。

他的伪善、狡猾、凶恶面目在剧中被揭露得淋漓尽致。

陈白尘、董健：《中国现代戏剧史稿》，325页，北京，中国戏剧出版社，1989。

7.欧阳予倩的《潘金莲》以将潘金莲视为邪恶**的范例的传统观点为攻击对象，表达了另一种观点：突出了作者标题的主人公，将她描绘为受害的女性，强调她一生所受的不公平的待遇。

在《水浒传》中，潘金莲原本是富户张大户家的使女，因为拒绝张大户的纠缠被嫁出给了武松丑得出名的哥哥。

在剧本的自叙中，欧阳予倩强调潘金莲早年受到的虐待，解释说她并不处在能拒绝西门庆的位置上。

假如她当时能够与武松结婚，她是不会再犯罪的。

但是在12世纪的历史环境中，“她最后的被杀，更是当然的收场。”

……《潘金莲》宣扬女性选择爱情的自由，这种自由甚至不受她的合法丈夫约束，这支持了五四对于父权价值使女性无法选择的批评，像鲁迅在《我之节烈观》（1918）中指出的，在传统价值看来，不贞的妻子应该死，而受害的女性证明节烈的最好方法就是自杀。

在《潘金莲》的自序中，欧阳予倩同样谴责了前现代对通奸的看法中的悖论：“旧时的习惯，男人尽管奸女人，姘外妇，妻子丝毫不能过问；女人有奸，丈夫可以任意将妻子杀死，不算犯法。”

《潘金莲》挑战的即是这种态度。

这部剧和欧阳予倩的其他几部剧，特别是《泼妇》（1922）和《回家以后》（1924），应该被归入从胡适翻译易卜生的《玩偶之家》后兴起的“新女性剧”

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