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二古道上弦子的音乐本体分析（第3页）

三句体的弦子演奏：

乐句基本均衡，五声音阶，羽调式。

节奏前八后十六、四个十六分音符为基本节奏型。

每乐句的落音均以弦子的颤弓结束，使得全曲形成明确的三句式。

德钦弦子自由灵活，但三乐句的曲式结构较长出现，在德钦弦子中是经常见到的。

而且在三句式的乐段中，往往起音不同，结束音相同，多落于主音。

这样的演奏特点，使得弦子的自由、灵活性多处于乐曲开始处，富于变化的给予人们无限的想象空间，但往往讲究“合尾”

，总是结束在独立拍的主音上，并且往往使用颤弓突出主音的效果。

谱例4-4：

演奏：扎巴

采录时间：2010年1月

采录地点：奔子栏

采录记谱：张璐

全曲为含有fa、si音的七声音阶，羽调式。

曲式结构如下：

这又是一首三乐句式的弦子曲调，每个乐句的落音均为主音la，突出主音。

旋律线条在每一句中形成由低向高，再到主音，呈现拱形线条，多以级进、三度为主。

节奏型与谱例4-3十分接近，以快速的十六分音符演奏为主，辅以前八后十六节奏型。

节奏虽然较为简单，但这样的节奏型搭配在德钦弦子中是非常多见的。

笔者认为，这主要就是因为弦子所具备的强烈的节奏节拍功能性。

在弦子舞中，前八后十六的节奏型较适用于前跨步的踏步，而四个均匀的十六分音符配以原地的跺脚则极为精准。

这几种节奏型的相互结合、频繁使用，便于男子边奏边舞，在使得弦子曲调具有节奏感的同时，也最大程度的突出了男子的步法。

谱例4-5：

演奏：扎西[14]

采录时间：2010年1月

采录地点：奔子栏

采录记谱：张璐

此曲为三句式弦子，含有fa音的六声音阶，羽调式。

这是一首节奏极为规整的弦子演奏，全曲只有前八后十六、四个十六分两种基本节奏型，除此之外就是独立拍上的颤音演奏。

特别值得一提的是，在弦子的演奏中，颤弓的运用十分多见，这样的奏法往往能给乐曲增加十足的苍劲感。

如：

实际演奏中一般都演奏成：

但在有些情况下，特别是在乐句、段落结尾处，则会长时间的颤弓：