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三晦涩而意蕴丰富的恐怖片经典 闪灵（第2页）

而且，库布里克还加入了许多关于人性的东西。

观察库布里克在《闪灵》中使用的隐喻和设置的细节之后，会发现这部电影更接近于一个关于美国社会的寓言。

电影里的家庭灾难在更深层次上也可以看作社会结构本身的恐惧症结。

展现这个主题最主要是从电影中的家庭入手的。

电影中多次描绘了杰克一家三口诡异的关系。

例如，在杰克带领一家人返回眺望旅馆的时候，车内众人陷入了奇怪而尴尬的沉默。

丹尼叫饿，可是在上路前却拒绝吃早饭。

陷入沉默之后温迪又挑起话题问多纳远征队当年是不是就行进在这条路线上，杰克却立刻采用刻板的语气来应对妻子的问题。

当丹尼问多纳远征队是怎么回事时，杰克非常镇定地说他们是被大雪困在山上的迁徙者，最后是靠吃人肉才没有都死光，并说“他们做了他们应该去做的事情”

。

当温迪怕吓着孩子想结束这个话题时，丹尼却表示无所谓。

[5]这里其实已经暗示几个人之间的关系：杰克在三人中是处于权威地位的，可是他这种刻意显示的权威又使人充满了怀疑。

而他莫名其妙的焦躁也隐约地暗示他自身存在着巨大的问题。

温迪对丈夫也有许多不适。

虽然她告诉医生，丈夫杰克五个月前掐断儿子的胳膊是无意的，可是她又表现出了对丈夫的不信任。

在杰克第一次在旅店表现出不正常的精神状态时，她的第一反应是拿起球棒自卫，而不是正常情况下应该有的询问和救助，这正说明她对丈夫早就有了戒心。

导演在眺望旅馆给二人做了明确的分工：温迪负责一切的家务及照看孩子，而杰克不参与任何家庭的事务，只是埋头创作。

除去这种严重的不平衡，温迪也甚少与杰克做情感上的沟通，一家人中也没有什么其乐融融的场景出现。

温迪与儿子丹尼的关系也并非完整，电影里有一个他们坐在餐桌旁吃午饭的场景：男孩儿在背景中吃东西，电视屏幕上正播放暴力动画片《走鹃与郊狼》，母亲则在荧屏右侧读书和抽烟。

他们的外部形象——如衣着、姿态、举止——和周围环境非常不和谐。

母子之间的简单对话暴露出，在他们来到科罗拉多的三个月里，做父母的和当儿子的都没交上朋友。

最后，温迪问丹尼，他意念中的朋友托尼对搬去饭店过冬的可能性或可行性看法如何。

我们无法得知她是把托尼真当回事儿呢，还是为了安抚丹尼。

但她对儿子讲，她相信托尼会看好那个新环境的。

丹尼则表示他不这么看。

温迪作为一个女性如此无力，甚至无法为自己的孩子提供一个生长的良好环境，只能在这时无助地抓住一根稻草，给孩子最后的安慰。

库布里克就这样构造了一个行将破碎的家庭。

追根溯源，这个家庭为何如此？节点还是要落在杰克身上。

他本身就严重酗酒，而且又面临失业，这对于一个家庭的支柱来说是不可承受之重。

落魄的杰克的背后是许多20世纪七八十年代有着同样遭遇的美国男性。