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一历史描述 欧美盗匪犯罪影片创作进程概论（第4页）

片中的主人公警探托伊尔被塑造成一位以暴制暴的孤身英雄。

他无视执法规则，喜欢用自己的一套来对付贩毒者。

为此他还被停了职。

在片中有着大量的枪战和暴力镜头，结尾部分的枪战场面尤为激烈。

托伊尔击毙毒贩头目的镜头更是给人以惊心动魂之感。

可以说，影片是开新式警匪动作片之先河的作品。

全片情节曲折，悬念迭出。

自然音响和剪辑技巧的出色运用更是给影片造成了良好的视听效果，极大地起到了渲染气氛的作用。

1972年的《教父》和1974年的《教父2》不仅为盗匪犯罪片争得了奥斯卡最佳影片金像奖，而且为这一类型的影片开创了新的模式——史诗性的、家族式的盗匪犯罪片模式。

《教父》改编自马里奥·普佐的同名流行小说，影片以一个黑手党家族的故事为题材，为盗匪赋予了新的浪漫形象。

马丁·斯科塞斯（MartinScorsese）导演的《出租车司机》（TaxiDriver，1976）则把“黑色电影”

推向新的高度。

斯科塞斯在“黑色电影”

的惊险风格中糅合了西部片和恐怖片的形式，用新现实主义的心理手法，描写一个深陷在都市的可怕环境中孤立无援的人。

影片的主人公特拉维斯内心孤僻，为摆脱寂寞喜欢整夜开车，所见的都是令人作呕的纽约底层生活。

爱情的挫败将他逼上用暴力铲除污秽的道路，以此来展示他的存在价值。

《出租车司机》的突出成就在于反映了现代人与生存环境的对峙和抗争。

影片中的纽约，环境作为人物的对立面出现：无论是28号大街，还是8号街区，以及主人公的住所、妓院，都笼罩在黑暗中。

夜色中，纽约显得光怪陆离。

灯光下，闪烁着团团毒气，雨水使纽约的街道变形，来往的汽车灯光摇曳不定，像鬼火一样跳动。

黄色的出租车似幽灵般穿梭在由红色光斑制造出来的丛林般的街道，驶向远方的夜雾中。

妓院的长廊里点着几盏灯，周围和前方是黑暗。

黑色的区域像一块沉重的铅块，每一道黑门都是一个危险源，充满了神秘而深不可测的气氛。

以上这种惶恐不安的情绪感受，主要是靠一幅幅黑色基调画面形成的。

斯科塞斯导演的另一部影片《穷街陋巷》（1973）以及波兰斯基的《唐人街》（1974）、唐·希格尔的《肮脏的哈里》（1971）、《美国往事》（1984）、《普里兹家族的荣誉》（1985）、《目击者》（1985）、《铁面无私》（1987）等也是这一时期比较重要的盗匪犯罪片。

6.后现代风格的盗匪犯罪片：20世纪90年代

盗匪犯罪片对社会背景的变化有很强的适应能力。

20世纪八九十年代西方社会中暴力和犯罪现象严重，世界范围内的恐怖主义活动猖獗，这为盗匪犯罪片的存在和发展提供了广阔表现领域。

20世纪90年代初仍有几部黑帮片力作问世：如马丁·斯科塞斯的《盗亦有道》（Goodfellas，1990）和科波拉的《教父》（第3部，1990）、《米勒的十字路口》（1990），巴里·莱文森导演的《一代情枭毕斯》（Bugsy，1991）等盗匪犯罪片依然能在电影市场上叱咤风云。

影片《盗亦有道》以真实事件为基础，讲述了美国黑帮名人亨利·希尔在江湖上纵横三十多年的传奇遭遇。

影片细致入微地表现了一个纽约意大利裔的黑帮分子从小到大的一生，逼真地表现出黑道人物独特的生活形态和与众不同的价值观。

本片是马丁·斯科塞斯的得意作品，网罗了罗伯特·德尼罗、乔·佩西、雷·利奥塔等演技派演员通力合作，虽然不及《教父》的影响广度，但对于人物刻画更加深入，也是一部力作。

而20世纪90年代以来，一批后现代风格的盗匪犯罪片也开始涌现：包括昆汀·塔仑蒂诺的《落水狗》（1992）、《低俗小说》（1994），法国导演吕克·贝松的《尼基塔》（1990）、《这个杀手不太冷》（法、美，1994）；还有《拦截目击者》（Narrin，美，1990）、《七宗罪》（1995）、《天生杀人狂》（1994）、《本能》（1992）、《亡命天涯》（1993）、《非常嫌疑犯》（TheUsualSuspects，1995）、《法尔戈》（Fargo，1996）、《洛杉矶机密》（1997）、《搏击俱乐部》（1999）等。

大卫·芬奇（DavidFincher）导演的《七宗罪》（Se7en，1995）讲述了一个连环杀手按照但丁的《神曲》中所描述的七宗应该罚下地狱的罪行——饕餮、贪婪、懒惰、**欲、骄傲、嫉妒和愤怒——来设计他的杀戮计划，被选中的受害者都是犯有其中一宗罪的人，被凶手以该罪行虐待至死，手段极其残忍。