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二解读方略 西部片基本范式与艺术意蕴（第2页）

这些前往西部地区进行拓荒的白人殖民者以“传播文明”

为名义，无耻地掠夺印第安人的土地并对他们的族群赶尽杀绝。

他们在法律和公正的幌子下却从事着罪恶和不公正的勾当。

“以展现西部拓荒为主要内容的西部片从一开始就陷入了极其尴尬的两难境地：‘文明的’白人使用野蛮和欺诈的手段来掠夺和屠杀‘野蛮的’印第安人，而‘法律和公正’又是通过‘暴虐和歧视’来加以实施的。

西部片的制作者为了自圆其说就不得不经历一个漫长而又痛苦的演变过程，从气吞山河的传奇史诗（经典西部片）到怀疑主义的讽刺小品（心理西部片）和宿命冷血的黑色幽默（职业西部片），西部片的主人公也由豪情万丈的牛仔英雄堕落成贪生怕死的胆小鬼和醉生梦死的亡命之徒。

同样，西部片中的印第安人形象也发生了翻天覆地的变化。”

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3.西部片的叙事模式

西部片是叙事模式最为固定的电影类型之一。

尤其是在经典西部片中，一般叙事均如电影学者乔恩·图斯卡所总结的：“社会中出现冲突，英雄主人公最终决定参与到这一冲突当中，他的介入导致了他与一个或多个坏人之间的生死搏斗。”

而冲突的最终解决则往往依靠影片**部分的枪战，这个枪战总是西部片中暴力对峙的顶点。

在西部片中作为类型惯例之一的枪战段落不仅仅是一种戏剧性的形式，而且是一个不可或缺的必须加以叙述的事件。

在枪战段落中，西部片这个电影类型的主题矛盾和故事事件的结合最为密切，所以影片最后的枪战段落总是必不可少的。

在枪战结束，矛盾得以解决后，西部片通常还有一个尾声，那就是已经完成除暴安良、匡扶正义的使命的牛仔英雄最终离开西部小镇，继续他浪迹天涯的生活方式。

约翰·福特的另一部经典的西部片《侠骨柔情》（又名《我亲爱的克莱门汀》，MyDarliine，1946）根据传奇警长怀厄·尔普的故事改编，叙述四兄弟威雅特、巴杰、摩根和吉姆斯把牛群赶至土木斯顿，他们拒绝了当地人想购买牛的要求。

然而，有人已经对他们的牛群起了歹念，在夜晚时杀害了看守牛群的吉姆斯并偷走了牛。

三兄弟觉得可芝顿一家嫌疑最大，老大威雅特为了调查这个案件并为弟弟报仇，决定留在这个镇上当治安官。

曾经做过医生的多可是镇上一家酒吧的老板，虽然多可和威雅特曾经为了争夺女人而成为情敌，但是随着两人的日渐相处，他们最终发展起了友谊。

不久，多可的未婚妻可蕾曼来到小镇，威雅特和可蕾曼互相之间都萌生了情愫。

后来，威雅特终于查清弟弟确实死于可芝顿一家之手，双方的对决已经势在必行。

威雅特兄弟遭到可芝顿的埋伏，巴杰不幸被害，双方最终决定在牧场进行决斗。

可芝顿一伙被消灭了，但是多可为了帮助威雅特却在火并中死去。

威雅特决定和摩根返回他们的家乡，而可蕾曼则决定留在镇上当教师，这对有情人不得不压抑着他们的爱情而互相告别。

4.西部片人物类型：正面人物、反面人物、“变色龙”

西部片也是人物定型化最为明显的电影类型之一。

由正面人物、反面人面和“变色龙”

组成的人物类型，可谓是善恶分明、直截了当地反映出西部片电影类型中的根本矛盾。

代表着文明、正义和法制的牛仔和警长是正面人物阵营里的首要人物。

虽然机智果敢、刚正不阿、能力超凡是他们显著的特征，但是在这些人物身上也体现出与西部片这种类型的基本矛盾相契合的矛盾两面性。

一方面，他们代表着文明法制，并不遗余力地为维护社会秩序的稳定和西部地区的白人利益而与印第安人或白人暴徒斗智斗勇；但另一方面，他们身上所体现出来的西部荒野所特有的个人主义和对无拘无束的自由生活的追求和向往，又反映出他们其实并没有真正认同来自东部地区的那套社会文明体系。

这个自始至终贯穿在西部片主人公身上的矛盾最终只能以英雄帮助当地人民解除了不安定因素后策马远去作为暂时性的解决方式。

在正面人物队伍里，通常还有一个来自东部地区的女性，她们身上有着文雅、善良和温柔的品性，代表着东部文明对西部蛮荒地区的“开化”

，最突出的便是她们带来了关于家庭的观念，并以此来“驯化”