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二解读方略 西部片基本范式与艺术意蕴（第3页）

西部牛仔们的粗犷不羁。

另外，正面人物里往往还会出现牛仔英雄的盟友和支持者，一般是善良的农场主或小镇的居民。

反面人物通常是杀人越货、扰乱社会治安的白人社区的暴徒和渣滓，或者是被表现成嗜血成性、像野兽一般凶残而不具人性的印第安人。

前者以《大地惊雷》中的汤姆·切尼及其团伙、《侠骨柔情》中的可芝顿一家、《原野奇侠》中的雷克团伙为代表，后者则以《关山飞渡》中群体的形式出现、近乎泯灭了作为人类的个性特征的印第安人为典型。

在正面人物和反面人物之间的灰色地带，还有一些中间人物，一般被称为“变色龙”

。

他们有着普通人身上的人性的弱点，往往体现为意志薄弱、胆小怕事、冷漠自私等。

比如《关山飞渡》中酗酒的医生、胆小退缩的威士忌推销员和自以为高贵的妇女，以及《正午》里面漠视曾经帮助他们摆脱暴徒骚扰的警长的个人安危，在暴徒来袭时瑟缩退让的小镇居民。

5.西部片的视觉符码

在西部片中，荒凉的千里平原，尘土飞扬的沙漠，峰峦起伏的群山和巨大的山岩，穿紧身裤、皮上衣，披子弹带，戴宽边帽，跨骏马，来去飘忽，除暴安良的西部牛仔……营造了一个令人心驰神往的“神话”

般的世界。

西部地区在西部片里被描绘成一片辽阔的荒蛮之地，那里零零星星地点缀着几片绿洲。

这些绿洲逐渐形成了一些边疆的小镇和骑兵的哨所等。

它们把火车、电报、驿车等表征着社会文明的交通和通信设备连接起来。

在西部片里，每一片绿洲都被视为一个人类社会的缩影。

这个社会的秩序同时面临着外部的非文明力量的威胁，以及社区内部的无政府势力和不遵守文明社会法律制度的成员的挑战。

西部片里的人物造型也有着非常重要的意义，电影的创作者常常借用这些服装道具来彰显人物的性格和正反面背景。

以约翰·福特导演的影片《双虎屠龙》（TheManWhoShotLibertyValance，1962）为例，来自东部的律师斯托达德来到西部小镇兴伯恩传播文明法制的观念，但因为小镇并不需要律师，他只好以在饭馆洗碗为生，一直穿着一条白色的围裙；瓦兰斯是当地恶棍的头头，他总是穿着黑色的皮衣，并且拿着一根黑色的皮鞭；而作为居中调停的当地牧场主汤姆则常常穿着黑色和白色的各式各样的混搭的衣服。

汤姆最后为了救斯托达德而杀死了瓦兰斯，因此他的衣服的颜色反映了他最终为了维护社会秩序而杀人的暧昧角色。

福特通过这些视觉符码所传达的信息是非常明确的：白色的文明开化与黑色的无政府状态和邪恶相对，而黑白混搭色则显示了矛盾身份。

6.西部片的视听元素

西部片在漫长的发展过程中也总结出了一套契合西部片表现内容的、惯用的形式元素。

因为西部片通常要强调西部地带的广袤无垠和荒无人烟，所以往往采用以水平线为支点的画面构图形式；在摄影机运动上则运用较多的横移镜头，并且以饱满的黄色色调来突显西部荒漠的独特的地形特征。

同时，大量的广角镜头也用来加以强调西部地区的空间感。

这些都是西部片中较为常见的视听元素。

在西部片的历史上也涌现出不少经典的、具有强烈的形式风格的段落。

尤其是西部片大师约翰·福特创作的一系列西部片，被评价为是在好莱坞流水线式的生产体系中，颇为难得的发挥自己创造才能且保持自己独特风格的影片。

好莱坞著名导演比利·怀尔德曾如此评价约翰·福特的拍摄技巧：“约翰·福特很少使用摇镜头，但是一旦他摇动镜头，场景就会产生巨大的冲击力。

还记得《关山飞渡》中那个从很高处拍摄、带着滚滚红尘扑面而来的镜头吗？这个时候摄影机已经开始摇动了大约15度，你看到一个印第安人的面孔充满银幕，他正在把自己的枪准备停当。

这部电影已经面世超过30年了，但这样的场景似乎永远不会被超越。”