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三福特创造的西部片经典 关山飞渡（第2页）

它所表达的对待现实的态度，与《乱世佳人》完全不同。

时至今日，我们在大屏幕上看到的好莱坞电影，已很少有那种奢靡浮华之风，即使以烧钱著称的科幻片，它所追求的依然是空间场景的逼真效果。

2.人物群像：个性刻画与人物之间的对立

《关山飞渡》刻画了九个完全不同的人物形象。

在影片里，马车夫、警长、医生、达拉斯（电影里间接说明她是一位妓女）、军官妻子、赌徒、葡萄酒推销员皮考克、银行老板一行人前往洛兹堡，中间搭载了另一位有案在身的旅客林哥。

这九个人历经艰险，在摆脱了印第安人的追击之后终于平安到达洛兹堡，而林哥也在驿站以一敌三战胜了自己过往的仇人。

最终，警长放任坠入爱河的林哥和达拉斯离去，影片在二人奔向天涯的镜头中结束。

马车夫是一个胆小憨厚的胖小子，警长是一个骁勇善战但又颇具温情的好人，贝恩医生是一个嗜酒如命但侠肝义胆的老头，达拉斯的身份虽不光彩但是温柔善良，军官妻子是一位稍具勇气自诩正派的人士，赌徒虽然图谋不轨但最终幡然醒悟，皮考克是一个畏畏缩缩但坚持正义的老头（别人总把他误以为牧师），只有银行老板是一个自私自利、贪生怕死的坏家伙。

而半道杀出的主人公林哥，身上则带着最正统的牛仔的光辉。

总结这些人，在困难面前，有一往无前的，有害怕但还是挺身而出的，有完全逃避的。

这种迥异的性格也使众人在叙事中承担着不同的作用。

这些人中有好几种对立关系：林哥与警长的对立，贝恩与皮考克的对立，赌徒与军官妻子的对立，军官妻子与达拉斯的对立，银行老板与所有人的对立；这之外，还有众人与印第安人的对立，林哥与洛兹堡三个仇人的对立。

这些对立的关系一直持续到影片的结尾，也因为困难的接触这种关系又最终被化解了。

毕竟在只有一次的生命面前，一些性格上的瑕疵，人格上的偏激，难以启齿的经历，都不算什么了。

3.叙事时空：严格按时间发展和矛盾冲突线渐进叙事，空间对比强烈

《关山飞渡》的叙事严格按照时间发展层层推进，一直到矛盾冲突最终得到解决，这也确立了经典西部片的叙事模式。

本片的叙事模式也可以看作是对经典好莱坞叙事模式的一种挑战。

因为影片前面将近一半的部分都是在以一种“公路片”

的方式进行叙事，主要的冲突矛盾一直没有出现。

在将近72分钟左右，影片第一个与印第安人做斗争的**才来临。

而这场姗姗来迟的枪战戏，也成为追逐场面的经典之作。

之后许多导演都把这段戏当作参考，例如在《勇敢的心》《指环王》中，都可以看到这种镜头的出现。

约翰·福特迷恋西部高原壮阔的景色，自从在《关山飞渡》里出现之后，石碑峰就成了他的影片中标志性的景色。

那奇特的一座座土峰向人们展示了美国繁华而粗粝雄大的一面，某种程度上似乎也是在暗示这是美国精神的一个发源地。

而另一面，约翰·福特在表现辽阔的西部景色的同时，又加入了一辆小小的马车。

狭小的马车与大西部宽广的景色形成叙事空间对比。

这种极小与极大所形成的张力，使影片空间的层次立刻丰富起来，也使整部影片避免被限制在一个狭小的车厢里，注入了一种雄廓的元素。

4.有关约翰·福特及西部片的几点批评争议

其一，因为《关山飞渡》和之后的几部西部片，约翰·福特曾招致许多批评，理由是他在影片中表达了对印第安人的缺席。

事实上，在第二次世界大战之后，约翰·福特也开始反省自己之前影片中的缺漏，在《搜索者》中已经可以明显地看到针对这些的改变。

但如果回顾历史，约翰·福特的电影中印第安人的缺席并不是他一个人的意愿，而是当时整个社会的一种意识形态与普遍看法。

印第安人与美国的龃龉从美国独立战争、第二次独立战争中就已经开始，甚至延续到之后的南北战争。

在这些战争中印第安人不是站在殖民主义者一边就是站在南方种植园主一边，只有少量的印第安人与独立政府结成同盟。