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一历史描述 欧美社会伦理影片创作进程概论（第5页）

女主人公——“妈妈”

具有超自然的力量，她能看透社会、人生及周围人的内心世界，并能预见未来。

在绍拉的镜头里，“妈妈”

是西班牙近百年历史发展的见证人。

他自己对社会、对人生的看法透过“妈妈”

的言行折射出来。

《克莱默夫妇》（Kramervs.Kramer），是一部1979年12月上映的影片，由罗伯特·本顿根据艾弗瑞·科曼的同名小说改编并导演，讲述一个家庭因妻子出走而发生的变故，突出表现男主角和儿子之间的感情，深入反映了单亲家庭的日常生活，对20世纪80年代出现的回归传统家庭观和道德观的浪潮起到昭示的作用。

5.回归传统家庭观和道德观时期：20世纪80年代

进入20世纪80年代，在革命**遭遇理想的幻灭之后，欧美社会重新回归到传统的家庭观和道德观。

尤其是美国，以《普通人》（OrdinaryPeople，1980）、《金色池塘》（OnGoldenPond，1982）、《温柔的怜悯》（TenderMercies，1983）、《母女情深》（TermsofE，1983）、《为黛西小姐开车》（DrivingMissDaisy，1989）等一系列家庭情节剧呼唤着中产阶级主流价值观的重建。

《普通人》是继《克莱默夫妇》之后，又一部反映美国中产阶级家庭问题的影片。

影片根据同名小说改编。

虽然影片情节并不曲折离奇，但由于它反映了家庭成员之间互不关心而产生的隔膜及其不幸后果，触及了美国社会普遍存在的家庭观念日趋淡薄这一敏感问题，因而赢得了观众的共鸣和关注。

《金色池塘》以人情味方式探讨老年及代沟问题，片中风景美丽，演员表演炉火纯青。

《母女情深》（TermsofE，1983）则叙述了一对母女从相互存在隔阂到重建亲情的过程。

《为黛西小姐开车》讲述了一个白人老太太和一个黑人司机之间近乎不可能的友情。

黛西年事已高，儿子便雇用了黑人霍克为出行不便的她当司机。

刚开始黛西完全不能接受霍克，但随着两人之间的相处，她感受到霍克对她真诚的关怀，也把他当作一个值得信赖的朋友，甚至教他识字。

两人终于建立起了超越年龄和种族的深厚的友谊。

当然，除了这些试图在银幕上塑造出温情脉脉的中产阶级家庭的影片，仍然有一些影片继续对人际社会中实际存在的问题进行深刻反映。

德国著名导演维姆·文德斯（WimWenders）在美国拍摄了《得克萨斯州的巴黎》（Paris，Texas，1984）。

影片讲述一名叫特拉弗斯的男子孤独地四处寻找四年前离家出走的妻子简的经过。

影片的大部分场景是在汽车中和公路上拍摄的，既展现了荒凉的沙漠景色，又使观众领略了洛杉矶、休斯敦等五光十色的现代城市风光。

本片具有很强的隐喻色彩，片中提到的“巴黎”

实际上只是得克萨斯州荒漠中一个鲜为人知的地方。

特拉弗斯曾在此买下了一块地，试图在这里建立一个幸福温馨的家园，使之成为理想中的“巴黎”

。

但是，特拉弗斯的努力和理想却以悲剧告终。

得克萨斯州的荒漠象征了现实社会中淡漠隔绝的人际关系和人生难以摆脱的孤独感。

影片展示了荒漠般的社会环境、人的生存境遇和心理状态，特拉弗斯的命运带有普遍意义上的现代社会中人生的孤独感和被放逐感。

苏联的《小薇娜》（1988）也是一部深刻反映家庭、社会矛盾与问题的影片。

薇娜生活在一个冰冷的普通工人家庭里，由于诸多潜在的社会原因，她的父亲变得粗暴、抑郁，对她漠不关心，这使她从来没有得到过家庭的温暖，并在堕落与无聊的日子里越陷越深。

当她开始追求自己从未体验过的爱情时，现实的阻力迫使她远离幸福和理想，甚至撕碎了她最后一点生存的渴望，而她本身也在扮演着害人与被害的双重角色，都是不幸境遇的牺牲品。

在这里没有绝对的是与非，也没有明确的责任承担者，只有一种无处不在的生活的悲哀和幻灭感。

在此之前，苏联还没有出现过这样描写普通家庭生活的影片。

它标志着苏联电影进入了一个不同于以往浪漫、理想主义创作的写实主义创作风格的新阶段。

该片的批判力和敏感性使它具备了重要的开创意义。