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一历史描述 欧美政治影片创作进程概论（第3页）

这一时期，法国另一被电影史学家认为“极富才华”

导演伊夫·布瓦塞也拍了一些重要的政治电影。

如《一个孔德人》（1970）、《天使的跳跃》（1971）、《谋杀》（L’Attentat，1972）、《一切正常》（1973）、《阴谋》（1973）等。

《谋杀》被认为是他的代表作品。

影片细致入微地表现了导致谋杀摩洛哥一位领袖人物萨迪埃尔的一系列事件。

这个人对当局来说碍手碍脚，一些形迹可疑的法国人很愿意帮助摩洛哥当局。

其实，萨迪埃尔是个假名字，它掩饰的是被如此“谋杀”

的政敌本·巴卡。

影片被认为是政治电影的一个完美典范。

法国电影史学家夏尔·福特这样评论它：“这部作品不仅可以和科斯塔·加夫拉斯最好的影片相比，还可以与美国影片媲美。”

[4]这一时期法国“政治影片”

的代表性作品，还有《暗杀托洛茨基》（TheAssassinationofTrotsky，1972）、《我是黑人》（Moiunnoir，1973）、《国家利益》（Natio，1978）等。

这一时期“政治电影”

在意大利也得到了很大的发展，并且这种电影类型经过意大利电影人的努力实践，也被影评界逐步承认下来。

这也因为意大利的政治片比法国政治片更直率、更直接地触及了或评述了意大利国内的政治问题或政治事件，它的社会性比以往任何时期都要突出和广泛。

有评论指出，这种电影使人感到新现实主义似乎没有消亡，它只是换了一种性质。

这些影片大致可分为以下几类：一类是以弗朗西斯科·罗西（FrancescoRosi）为代表的一些电影导演，他们力图通过自己的影片去间接或直接地触及政府、警察局、司法机关、教会以及黑手党的问题。

如罗西的《马太伊事件》（Ilattei，1972）。

该片以调查、采访的笔法，表现20世纪60年代意大利国营石油公司总经理马太伊的传奇式经历，以及他不同寻常的经营手段和他的神秘死亡。

主题实际上喻藏着对意大利政府没有全力支持在国际石油界“孤军奋战”

的马太伊的指责。

达米亚诺·达米亚尼的《一个警察局长的自白》（ediunissariodipoliziaalprocuratoredellarepubblica，1971）则是更鲜明地指出黑手党之所以如此猖狂，是因为有着高层的权势人物做后台。

埃里奥·贝多利（ElioPetri）的《对一个不容怀疑的公民的调查》（Indaginesuunoaldiso，1970），也是把矛头指向警察局内部的罪恶与腐败。

第二类“政治电影”

或“政治片”

直接揭示了意大利的一些政党在政治活动中的欠缺，以及意大利工人阶级的生活现状。

如，埃里奥·贝多利的《工人阶级上天堂》（Laclasseoperaiavainparadiso，1971），指出了意大利工人阶级缺乏工会的正确领导，因而他们无所适从，在各种倾向间来回摇摆。

第三类是从政治的角度去观察、阐述某些历史事件或人物，以及特定的历史给予的影响，如《希特勒的最后十天》（Hitler：TheLastTenDays，1973）和《墨索里尼的最后行动》（Mussolini：Ultimoatto，1974），分别是追忆第二次世界大战末期，希特勒和墨索里尼的最后挣扎。

埃托尔·斯科拉的《我们曾如此相爱》（ati，1974），叙述三个曾参加抵抗运动的战友，在战争结束后的和平时期，在政治思想上的不同变化。

保罗·塔维亚尼（PaoloTaviani）和维托里奥·塔维亚尼（VittorioTaviani）兄弟的《阿隆桑芳》（Allonsanfàn，1974），叙述的是意大利统一运动时期，一个贵族知识分子出身的革命者沦为逃兵、告密者，最后自取灭亡的一段经历。

德国电影界也在20世纪六七十年代兴起了“新德国电影”

运动，创作出不少优秀的政治影片。

亚力山大·克鲁格（AlexanderKluge）的故事片处女作《告别昨天》（Absgestern，1966）成为“青年德国电影”

一部里程碑式影片。

女主人公阿妮塔的家庭受迫害，只身一人逃到联邦德国，希望在新的地方能寻找到更好的生活。

但现实却与她的想象格格不入。