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一历史描述 欧美政治影片创作进程概论（第4页）

她因偷了同事毛衣而被判缓刑。

为了生存，她不断变换工作，到处流浪，得不到真正的帮助和感情，所品尝到的只是人情冷落和生活屈辱。

克鲁格通过阿妮塔的种种不幸遭遇，多侧面地展示了西德20世纪50年代末、60年代初“经济奇迹”

时期的社会关系，具有鲜明的批判社会、批判现实的政治倾向。

沃尔克·施隆多夫（VolkerSdorff）的代表作《丧失名誉的卡塔琳娜·布鲁姆》（DieverloreharinaBlumewaltentstehenundwohinsieführenkann，1975）改编自德国诺贝尔奖作家海因里希·波尔的同名小说，取材于真实事件。

善良、朴实、温柔的卡塔琳娜·布鲁姆因为与一个被警方追捕的联邦德国逃兵路德维希·戈顿邂逅，一见钟情而卷入了一场警方的侦查中。

警方对她的毁谤和小报记者的捏造事实，使得她不得安宁，被迫忍受着精神上的侮辱和折磨，甚至连母亲也被逼死。

最终卡塔琳娜忍无可忍，击毙了逼迫她的记者。

影片突破了西德电影中“政治电影”

这一禁区，深刻地讽刺、抨击了20世纪70年代联邦德国当局对恐怖主义表现出的一种歇斯底里的情绪，而且鞭挞了新闻界滥用“新闻自由”

的卑劣手段。

影片在人物刻画上简洁、明快，性格鲜明。

托特盖斯是一个道德堕落、专事造谣诽谤的无耻记者。

但影片结尾却是为他举行的隆重葬礼，花圈上写着“献给我们的同事，为公殉职的托特盖斯先生”

；而真正的悲剧人物卡塔琳娜却锒铛入狱。

显然，卡塔琳娜和卡塔琳娜式的悲剧并没有停息，影片留给观众的是深沉长久的思考。

1976年施隆多夫拍摄了根据尤斯奈尔原著改编的《死刑》（DerFangschuss，1976）。

在《德国的秋天》（DeutsdimHerbst，1978）年中，他“技艺更加精湛”

。

而《铁皮鼓》（DieBleel（1979）则以一个小孩子的眼睛去看历史，这个小孩子其实是一个拒绝长大的成人，他拒绝的是成人世界的丑恶。

他顽固地守着自己的鼓，用可以震碎玻璃的尖叫警告想抢夺他鼓的大人。

他看到了纳粹党的上台，看到了成人间在政治的夹缝中的丑恶表演，看到了纳粹德国的覆灭，苏军的疯狂报复。

最后，他恢复了成长。

《铁皮鼓》是一个寓言，在一个疯狂的年代里，一个人用“停止成长”

这个荒诞的方式逃离了这个疯狂的世界，他成了一个拒绝成人游戏的局外人。

影片通过一个不愿意长大的孩子的故事对德国历史及现实进行了强有力的批判。

这部史诗般的巨作于1979年获得了戛纳国际电影节金棕榈大奖，1980年又赢得美国奥斯卡最佳外语片奖。

美国在此时期拍摄了《唐人街》（，1974）、《香蕉》（1971）、《纳什维尔》（1975）、《飞越疯人院》（Oheest，1975）、《电视台风云》（work，1976）、《大特写》（Thedrome，1979）、《总统班底》（1976）等政治影片。

由罗曼·波兰斯基导演的《唐人街》，将人性、惊悚与政治融合在一起。

最丑恶的政治阴谋，与最丑恶的**闹剧交相辉映，比赛谁更丑恶。

政治家为了能通过一起集资修建水坝的预算案，在已经快干枯的洛杉矶，将成吨的水倒进外州沙漠。

最终影片创造了经典的正义被战胜的结局。

《总统班底》是艾伦·帕库拉导演的表现水门事件最著名的影片，影片以半纪录片的手法，将《华盛顿邮报》两位记者如何最终发现这场政治丑闻的过程淋漓尽致地展现了出来。

此外苏联与古巴联合出品、米哈依尔·卡拉托佐夫导演的《我是古巴》（IAmCuba，1964），是一部杰出的“左”

派电影，将政治寓意蕴藏于古巴风光史诗之中，采用游记的形式，把广大古巴人民处理成“男主角”

，而古巴本身似乎就是“女主角”