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四人与邪恶动物的搏斗 大白鲨（第3页）

再次，影片还表现了为了保住自己的地位而故意隐瞒灾情不报的市长的形象。

也正是他这种自私自利的行为，最终导致了更大的惨剧的发生。

在斯皮尔伯格之后的影片中，也出现大量的这种为了一己私利而不顾大众利益的人们，例如《外星人E.T.》中想把E.T.拿来做实验的科学家们，《侏罗纪公园》中贪婪的大庄园主，《夺宝奇兵》系列中的江洋大盗，等等。

在斯皮尔伯格的影片中有时候二元对立十分明显，人物的性格十分单一。

这也给他招来了大量的诟病。

最终他也在压力下不断地突破自己，在《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》《林肯》等影片中，可以明显地看到他在表现人性上的进步。

最后，影片蕴含宗教般的“救赎”

思想。

“救赎”

是贯穿斯皮尔伯格电影中的一条主线，这可能也和他拍摄了大量的灾难片有关。

《大白鲨》中正直的警长为自己没有及时通知海滩的游客而自责不已，在这种压力下他最终选择和海洋博士一道去消灭鲨鱼。

《紫日》中的黑人形象，《拯救大兵瑞恩》中的拯救小队，《辛德勒名单》中的辛德勒，《世界之战》中的父亲，《林肯》中的林肯，这些人物无疑都在用行动来完成某种“救赎”

。

再深入地思考下去，会发现斯皮尔伯格在人物救赎自己的行为背后，表现出的是他们拯救了人世间最基本的价值理念：生命、爱、信任、自由，等等。

3.形式呈现：剪辑、音乐、技术制作

《大白鲨》在电影形式上的突出表现使它获得了3项奥斯卡技术类的大奖。

首先，影片在处理剪辑上颇费功夫。

本来因为器材损坏与经费不足，斯皮尔伯格用了许多暗示镜头来交代大白鲨，结果歪打正着，这些镜头反而加剧了影片的惊悚气氛。

斯皮尔伯格在这部影片模仿了许多希区柯克的镜头。

[14]比如在渡船一场戏的结尾，警长不相信鲨鱼的存在，警告众人不能制造恐慌局面，之后他还抓着布鲁迪的手说：“你喊梭子鱼来了，大家会有些害怕，你要喊鲨鱼来了，好好一个国庆日就全乱套了。”

在鲨鱼来临前一刻，镜头还在表现一个胖女人的悠然自得。

影片正是这样利用不知情的群众来吊足观众的胃口。

这部影片出色的惊悚效果还在于配乐师对电影音乐的使用。

约翰·威廉姆斯为本片所作的配乐获得了奥斯卡奖，并在AFI（美国电影学会）百年百大电影配乐上排第六。

主题旋律“鲨鱼”

是由两个音符E和F组成的交替调形，象征着不断迫近的危险。

虽然从专业上看约翰的这种做法有些不符合乐理，但是斯皮尔伯格之后说，若没有威廉姆斯的配乐电影只能取得一半成功。

栩栩如生的大白鲨可以说是本部影片的最大卖点了，为了制造出这种效果剧组经历了非常多的困难。

他们没有按照惯例用水池、缩微模型等手段，而把主要镜头都放在海上实地拍摄……道具组制作了三条机械鲨鱼：一条是全身模型，用于水下拍摄，一条是右转身的模型，一条是左转身的模型，总花费约为25万美元。

而且要让它们工作起来，涉及复杂的气体力学、水力学和电子技术，最后的开销是实际的两倍以上。

而且人们不熟悉白鲨的习性，因为这种动物被人抓获囚禁后只能再活几个小时。

工作人员到研究机构查阅了大量文献，还求助于鱼类专家，之后才从泥塑模型起步，一步步摸索，造出了鲨鱼般大小的机械模型。

经历种种困难最后合成的大鲨鱼，衍生出之后泛滥的蟒蛇、鳄鱼、蜥蜴、食人鱼等形象，这是对它最大的肯定。