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五人类幻想发生的灾难极致 2012（第2页）

与《独立日》类似，《2012》中灾难的来临也是由一位个人生活失落的男主角所揭示。

人类末日前夕，各国政府秘密打造保命“方舟”

。

不甚成功的科幻小说家杰克逊携子女在黄石公园度假时屡遭意外，偶然得知末日真相的杰克逊奋起逃生。

火山、地震和海啸接连爆发，无处落脚的杰克逊带领家人一路坎坷，终于找到方舟所在。

有限的生存机会与无限的生存渴望激烈碰撞，人类的光明面与阴暗面相互对比，被导演发挥得淋漓尽致。

按照一贯的风格，罗兰·艾默里奇擅长宏大叙事下多角度多层面地呈现人类面貌：美国总统代表的各国政客、军方与俄罗斯富豪代表的经济势力共同构成人类社会的权威阶层，他们拥有绝大多数的资源，在维持生存的基础上占有更舒适的生活环境；而以失落小说家为代表的平民阶层在灾难降临之际连生存问题都难以解决；科学家们则超越生死，他们思考的是为什么会有灾难或者末日，它们是怎么来的，又将到何处去……这三个维度的叙事线索共同展开、交织进行，组成了人类世界的终点图景，加强了剧情张力。

3.全球视野：美国视角下对他国的认知高度

《独立日》《后天》等灾难片只是少量涉及美国之外的其他国家，但《2012》的视野终于扩大到全球。

日本的冰雹、印度的海啸……同时，影片更凸显了中国“世界工厂”

的作用。

这不仅是为迎合中国潜力巨大的票房市场，还反映了美国当下不愿再扮演唯一的经典救世主形象，而更加关注其他国家和民族的表现。

美国本来就是一个多民族多移民的国家，擅长吸收融合世界各地不同的文化习俗和价值观，继而再作为美国力量输出他国。

成熟的好莱坞电影工业体系总能把握不同国家、民族和文化背景的观众群体，求同存异，最终符合绝大多数观众的品味。

印度科学家的聪明才智、中国工人的吃苦耐劳、日本家庭的相濡以沫、俄罗斯富豪的冷酷暴虐，等等，既是影片中颇具符号意义的角色设置，又是美国视角下对他国认知的概括。

4.科技奇观：创造了一个崭新的视听**

在艾默里奇的影片中，人类的科学技术是战胜各类灾难的中坚力量，因此影片也具备相当数量的科幻元素。

而偏重视觉艺术的电影本身更是依靠科技进步才能不断发展。

当下的观众观影经验丰富、视听要求屡创新高，而《2012》中铺天盖地的灾难场面，再一次调整了观众接受能力的阈值：加利福尼亚沉入海洋，航空母舰撞毁白宫，海啸吞没印度，海水覆盖喜马拉雅……艺术的想象通过数字影像技术得到完美实现，虚拟的真实走向审美的巅峰。

为避免连番灾难的刺激下观众逐渐麻木，“方舟”

的出现又创造了一个崭新的视听**——体积庞大、容量甚丰、功能全面、坚不可摧，这是人类和其他地球物种最后的避难所，承载着所有的希望。

艾默里奇在电影中造就的科技奇观，不仅满足了观众求大求新的视听需求和终归其所的安全感，更展望了人类科技未来的进步空间。

5.人文精神：影片对世人的警示

罗兰·艾默里奇的灾难片已经形成了成熟的风格又屡有突破，但不变的是他的人文主义精神。

美国总统誓与美国共存亡，放弃了宝贵的生存机会；俄罗斯富豪蔑视他人的生存权利，自己却不慎丧命；医生牺牲自己成全情敌……人性内在中存在诸多的二元对立，善与恶、是与非、利己与利他等，而人性本身与外在环境的关系也不是简单粗暴的。

艾默里奇形成了居安思危的生态观，他的电影就是他对世人的警示。

人们耳熟能详的重要地标在《2012》中纷纷毁灭，视觉刺激、情感震慑之外，更需要观众理性思考：人类文明究竟该何去何从？人类个体间的和谐或对立关系仅仅从微观的层面影响世界，而从宏观和长远的角度来看，人类究竟应该如何与地球相处？灾难如果不是终结，就将成为考验。

侥幸存活下来的人类由不幸丧生的生命之处传承了责任、爱与希望，他们又将怎样面对自己、面对他人、面对这个满目疮痍等待重建的世界？经历过死亡的生命更加可贵，这不仅是影片《2012》中众生百态的体会，更引起了观众深刻的反思。