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三主要作品分析（第2页）

事件的本来时间；在各个相对稳定的叙事段内部随处可见的是纵横交错、盘根错节的写法，它改变了传统小说的时间原则。

这种写法使小说的描写不断往空间维度上扩展，结果是大大地淡化了小说的时间性。

为了让文本的语言有绘画般的效果，作者还做了十分艰苦而大胆的文字实验，如拉长句子、大量使用分词、经常使用括号以暂时离开主线另作描写或说明等等。

总之，《弗兰德公路》的构思借鉴了绘画原理，在结构方面进行了大胆的尝试。

驱使西蒙进行这种尝试的因素很多，其中最根本的原因在于作者文学观念的改变。

西蒙认为：“从小说不再建立在一种多少带有‘儆戒性’的、（心理学的或社会学的）‘寓言’之上的时候起，人们肯定要为小说的组织或者构造探索别的原则（或别的结构）。”

[6]

西蒙在谈到《弗兰德公路》的创作时，曾对记者这样说：“没有一件事物是确凿无疑、固定不变的”

[7]。

2.《有轨电车》

回忆录式的小说《有轨电车》，以西蒙家乡地中海海滨某小城的有轨电车为贯穿全文的纽带，依次写出了电车线路两端，分别是以电影院为标志的市中心和以卡西诺赌场为标志的海滩，以及沿途15公里的风景—主要是新崛起的住宅区、成片绵延的葡萄园和一个网球场的种种物质风貌，充满了从过去到现在这些地点上存在过或者正存在着的人物和故事。

西蒙把对于这些形象的描述和故事的叙述掩埋于他对周围客观事物的大量描写中，使全书的结构具有很大的跳跃性。

而这种跳跃性加强了画面的生动，产生了电影蒙太奇一般的效果。

《有轨电车》的主人公、九岁男孩西蒙是个孤儿。

第一次世界大战带走了他的父亲，母亲则沉浸在失去“她爱过的惟一的男人”

的痛苦中，从那以后就永远病恹恹的。

她对西蒙的教育严厉得近乎无情，不久之后，她也死去了。

只剩下那个脸上始终漠无表情的残忍的女仆与西蒙相伴，她让西蒙看被扔进火里的老鼠垂死挣扎的惨状，使本就内向的西蒙更加自闭。

家以外的世界也远非美好：有轨电车的车厢里，躺着在战争中被摧残得没有了人形的怪物一般的人；地狱般的医院里，病人都像任人摆布的木偶一般，从家里被拖出来，又被丢进这个阴森可怕的地方。

医院里动作极为“经济”

的老年病友，给西蒙留下了不可磨灭的恐怖感受。

“这部小说不是西蒙擅长创作的多声调作品，而是一个未成年人的独唱。

……在单调的背景里，小说描绘的是已经过时而变得模糊的、正在消失的人和事，种种业已褪色的图像和医院里苍白的气氛融合在这幅单色画里，就像这辆消失在沙滩里的、滑稽的有轨电车”

[8]。

3.《大酒店》

在克洛德·西蒙的创作中，《大酒店》是第一部尝试将文字与绘画相结合的作品。

《大酒店》带有自传性质，写的是发生在西班牙内战期间巴塞罗那的事件。

小说从描绘一个大饭店的陈设而引出一个大学生，他从报纸上读到一个大标题——《谁暗杀身经百战的勇将圣地亚戈司令官》。

接着又写到他和另外四个人就这件谋杀案进行讨论。