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三主要作品分析（第3页）

小说通过这名法国大学生相隔十五年的两种迥然不同的心态去看西班牙那场内战。

通过这种遥相呼应，两个时代被连结在一起，产生一种不真实的幻梦感。

《大酒店》以重复前一章的最后一句话作为每一章的开头，以此将全书章节相连。

这样，通过相同的情境的循环，将时间上相异的事件叠加起来，造成一种令人不安的重新开始的感觉，仿佛一切都在毫无意义地绕圈子。

小说时而以大学生作为叙述对象，时而以那个曾经是大学生的人作为对象，把两个时代之间流失的那十五年时间抵消。

人物掩埋在事件和时间的漩涡里，人对现实无能为力，人的作用微不足道，人物只有身份，没有名字，甚至没有个性，主人公的思想也只是若有若无。

西蒙向读者传递的不是一个传统意义上的故事，而是那种朦胧飘忽的印象。

他利用词、词组、标点、空白组成一幢巴洛克式的建筑物，进行一场感觉的狂欢，通过文字透出的梦幻感挥之不去。

世界在西蒙心中具有模糊性、多面性和同时性，作者认为只有把文字当做色彩、音符和镜头一样使用，才能够淋漓尽致地表现这些特点。

《大酒店》的中文译者马振骋在《艺术，领会重于理解》一文中谈到，西蒙在1962年曾说：“《大酒店》不是一部写西班牙革命的书。

这是一部写‘我的’革命的书。

西班牙革命，要写得有价值，必须花几年工夫，查阅档案，做历史学家的工作。

一名小说家只能对事物有一个主观的、局部的，从而是虚假的看法。”

西蒙的书是根据西蒙对巴塞罗那发生的事的模糊回忆写出来的。

4.《历史》

1967年发表的以西班牙内战为背景的《历史》获得了梅第西文学奖。

《历史》的故事在一天之内进行：早晨，天气炎热，主人公走出家门在运河边遇到一个讨厌的朋友并一起来到朋友的银行，然后在餐馆吃饭；下午两点，主人公回到家中，将几件家具卖给一个古董商，无意中发现一只柜子抽屉里有几张旧照片和明信片；下午5点，他乘车到海滨的一个亲戚家，天黑时回家，在一个酒吧吃了一份三明治，半夜时分才回到家中。

这部小说可称为西蒙的杰作。

故事在一个男子平凡的一天中展开，这种安排看来平淡如水，但片言只语就能带给读者整个家庭奇特故事的蛛丝马迹，故事中人物的出现和消失，都跟他们和叙述者的直接体验有关。

作者在叙述中使用大量插入语，对事件不按时间的顺序肆意摆放，原封不动地转述对话，并将它插入文本之中，用省略号把句子割裂、中断——有时甚至在一个词的中间，每个段落的首个字母都不大写，并且在长长的插入句后续写另一句，以表示思想的连贯性。

不使用任何标点符号来破坏句子的统一和流畅，并让一个意象生成很多分支。

这种细致入微的描述，让读者有身临其境的感受，在这种繁复详细的事物的描写中，夹杂人物匆匆掠过的一瞥，叙事紧紧跟随意识的流动而进行，以此再现历史。

西蒙这样解释他这部小说：“《历史》的结构也许可以用几个变动的波长曲线来表示。

这些曲线有时跑在一条延绵不断的线上面，有时跑在下面（这时便看不到）……或者出现，或者消失，或者相交，或者相切，或者互相干扰，或者互相分开。

因为直线实际上是个幅度很大的弧，是个回到起始点的环（躺在**的叙事者），而各根曲线的摆动周期越来越短，曲线的波峰以越来越快的速度先后交替出现。”

[9]《历史》通过叙述形成的线条来体现绘画艺术，这种用线条的变化来写小说，是西蒙创作小说的一种新实验。