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插花与套叠 一种文本秘密（第2页）

小说一开始就写到了敌特利用进步学生身份做掩护，潜入重庆大学，试图通过接近学生运动来破获共产党的地下组织，其描写不但是老练和节制的，而且写得很有悬念。

这种“悬疑性”

不止带来了强大的叙述动力，而且在十七年的小说中堪称独树一帜。

某种程度上说它潜藏了“革命时代的商业秘密”

也不过分。

从近年炙手可热的“潜伏”

与“密战”

文艺中，大概不难找到它为何迅速热销的答案。

甚至我们还可以看出它们之间明显的相似性—如果不存在后者对前者有“模仿”

的话。

它表明，即便是在60年代初这样敏感的政治化时期，创作者们也遵循了某些历史的原始样貌，以及大众或市场化的规律来加以虚构，而并非完全夸饰的编造。

还有，小说对于甫志高这个人物的描写，对他叛变前的历史、心理与性格的交代，都可谓冷静和客观，并未加以脸谱化和简单化的处理。

虽然小说相对地对许云峰等党的领导人物的描写十分理想化，但对于甫志高一类人物则并未予以妖魔化。

小说甚至还写到他模模糊糊的“争取在全国胜利前多做一些工作”

的心理活动，这并非纯然是个人动机，而是一个地下潜伏者正常的心态。

还有，在写到某些革命者出现的时候，也同样是按照历史而不是脸谱来处理的，比如写到码头和渡船上“江姐的仪容”

，对她的着装打扮、精神气质，那种“端庄”

和“典雅的风姿”

的描写，也着实会令60年代初期政治环境中的人们感到惊奇和浪漫—小说写到了她“头上的纱巾”

“一双时髦的半高跟鞋”

“新的细绒大衣”

……她的“咯噔咯噔响着”

的鞋子，“双手插进大衣口袋”

的姿容，在随行力夫的陪伴和“穿着破烂军衣的壮丁们”

的环绕下，简直是贵妇般鹤立鸡群。

这里“革命”

本身浪漫的奢侈，以及革命者天然拥有的传奇身份，无疑鲜活地昭示了革命本身“身份与行为分裂”

的事实—即革命者反而是真正具有“资产阶级风仪”

的。

而这些作为无意识层面的心理活动，正是激励无数青年人向往并参与革命的重要而隐秘的力量。

上述笔法无疑是老练和出众的。

与《林海雪原》《红日》等作品相比，我以为要高出若干。