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插花与套叠 一种文本秘密（第3页）

与《红岩》一样，它们也都是“浪漫”

的，但却笔法粗糙，情绪外露，是典型的“非专业性写作”

。

像《林海雪原》，其文字格调简直犹如小学生作文一般稚嫩，人物心理与性格的描写粗陋不堪，如果不是其中的一个“才子佳人”

老套路挽救了它，简直就是一个“革命历史斗争故事”

而已，称不上是一部“文学作品”

。

而《红岩》却是比较精细和沉着的，在人物塑造和故事的展开方面，有着专业写作的水准。

还有景物的描写，在《红岩》中是时常凸显在行文中的，这一点严格地说有“装饰性”

之嫌，但作者常常是试图利用这样的描写将环境“象征化”

。

重庆这座城市的地形样貌本身就有拥挤与逼仄压抑之感，而作者更意图将国民党“最后的”

疯狂与黑暗血腥的统治加以突出，也营造出地下工作的险恶环境，所以在每章的开头或结尾，大约都要花费一些类似的笔墨。

比如：

黑沉沉的大楼，耸立在布满密云的夜空里，厚实的窗帘，紧紧遮住灯光，就像一匹巨大的野兽，蹲伏在暗处，随时可以猛扑出来伤人。

一连几天暴雨，逼退了暑热，渣滓洞后面的山岩间，日夜传来瀑布冲泻的水声……微风拂进铁窗，带来几声清脆的鸟叫。

滚滚雷声中，又是一阵耀眼的闪电……粗大的雨点，狂暴地洒落在屋顶上，黑沉沉的天像是要崩塌下来。

雷鸣电闪，狂风骤雨，仿佛要吞没整个宇宙！

……

这分别是第六章、第十二章的开头和第十一章的结尾，类似的写景状物在文中可谓随处可见，有时是必要的，作为人物心理和命运的烘托，有时也显得有些孤独，如同装饰性的“插花”

或“镶嵌”

，摆放在文字中间，除了表明写作者的笔法是“优美”

或专业的，大概作用并不大—当然，也没有什么害处。

还有“套叠”

，这一点似乎更为重要。

现在想来，如果要认真追究一下《红岩》为何创造了发行和销售量的神话的原因，恐怕有“叙事构造”

上的深层秘密。

它也许暗合了中国传统小说中的某一种类型，比如《西游记》《明清笔记》等“神魔小说”

中对于妖魔鬼怪的描写，“洞窟”

“囹圄”

中的氛围，有似妖孽盘踞兴风作浪的去处，监狱的酷刑和折磨，也有似人妖颠倒英雄落难的故事，这使得小说无形之中得到了中国古典小说中某种叙事传统的支持。

虽然并不明显，但它确也营造出了一种叙事的动力与期待，对于读者的胃口是一种强烈的吸引和挑逗。