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读词随记（第3页）

杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

闲登小阁看新晴。

古今多少事，渔唱起三更。

在陈与义《临江仙》词牌名下，还有个小序“夜登小阁，忆洛中旧游”

。

早先的词哪有序？序的出现，我的研究是词趋向案头化的征兆。

这个情况很复杂，但我也没想要把它弄清。

午桥是洛阳城南一座桥，洛阳我没有去过。

不对，不对，我去过的，我去过龙门石窟两次，白马寺一次，我只是没在牡丹花开的时候去过洛阳。

八九百年前，陈与义他们在午桥桥上饮酒，河水流月，去无声，也就是来无声。

喝到月亮西沉，他们像随着月亮似的，下了桥，跑进杏花林。

杏花开的时候没有叶子，叶子是有的（又不是梅花，梅花开的时候真没有叶子），但是叶子小，也就看上去不像叶子，于是说疏影。

疏影一般形容梅花和冬天的树林。

也可以形容心境。

姜白石词的代表作《疏影》，梅花心境一举两得。

“杏花疏影里，吹笛到天明”

，俞平伯认为这两句是从唐五代皇甫松《望江南》“桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙”

里化出的。

这很有意思。

把“桃花”

换了“杏花”

，把“吹笙”

换了“吹笛”

，俞平伯认为“而优美壮美不同”

。

是对象不同。

皇甫松《望江南》写的是情色，陈与义《临江仙》写的是情意，“意”

总比“色”

要少痕迹。

所以“杏花疏影里，吹笛到天明”

比“桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙”

蕴藉，但又放诞。