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第三 现实主义思想（第2页）

恩格斯在肯定作品中某些人物创造取得成功的同时，着重指出作者在塑造人物方面的缺点：主要人物阿尔诺德和爱莎过分理想化，特别是阿尔诺德。

"这个人确实太完美无缺了，如果他最终在一次山崩中死掉了，那么，除非人们推说他不见容于这个世界，才能把这种情形同文学上的崇尚正义结合起来。

可是，如果作者过分欣赏自己的主人公，那总是不好的，而据我看来，您在这方面也多少犯了这种毛病。

爱莎即使已经被理想化了，但还保有一定的个性描写，而在阿尔诺德身上，个性就更多地消融到原则里去了。

"这里，恩格斯从正、反两个方面强调了现实主义文艺在塑造人物方面的个性化要求，成功的人物塑造总有鲜明的个性描写，而表现个性消融到原则中去，用理想化取代个性化，则必然导致人物形象刻画的失败。

因此，鲜明的个性是塑造典型人物的基本要求之一。

恩格斯由对《旧和新》的评论引出其对人物典型的看法，他说："每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说的，是一个'这个'。

"这里主要强调典型人物必须具有鲜明的个性，具有其他人物不可重复的特点。

当然，作为"这个"的典型人物不仅应有鲜明的个性，还应该"是典型"，应当包含着"典型"所具有的概括化、普遍化的社会意蕴，否则也有可能沦为恩格斯批评过的"拙劣的个性化"。

第四，围绕真实性与典型性的关系，进一步提出"真实地再现典型环境中的典型人物"的现实主义经典性命题。

这一命题是恩格斯在致哈克奈斯的信中提出来的。

1888年，哈克奈斯把她的第一部小说《城市姑娘》寄给恩格斯征求意见。

恩格斯在读了小说后满腔热忱地给她回信，在信中，结合对小说的评论，阐述了一系列现实主义的重要思想。

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哈克奈斯以朴素的语言，描述城市女工耐丽受了资产阶级的绅士阿瑟·格兰特欺骗、引诱，最后又被遗弃的命运。

她被赶出家门，又因耽误了裁缝铺交货日期，失去了工作，不久生下一个孩子又病死，正在走投无路之际，救世军收留了她。

恩格斯赞扬玛·哈克奈斯把这样一个老而又老的故事作为全书的中心时所使用的简单朴素、不加修饰的手法。

正是这种简单朴素的如实的叙述，这种不加修饰的真实性，使这个老而又老的故事变成新的故事，表现了真正艺术家的勇气。

恩格斯还认为，绅士阿瑟·格兰特也是一个很成功的形象。

他欺骗、引诱了耐丽，又抛弃了她，他的伪善的性格，得到恰当的描写。

由此，恩格斯肯定小说具有了现实主义的真实性。

但是，当恩格斯用更高的要求即美学的和历史的观点来衡量小说时，又发现并指出了小说的主要不足在于还未达到"充分的现实主义"，换言之，小说还是不充分的现实主义。

恩格斯认为，区分现实主义充分不充分的关键在于典型性。

只有艺术真实性而还缺乏典型性，就只是不充分的现实主义：而达到艺术真实性与典型性的统一，才是充分的现实主义。

充分的真正的现实主义小说，在恩格斯看来，就是"除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物"。

这个命题区分了细节的真实与典型（环境与人物）的真实，前者是左拉等的自然主义小说也达到了，而后者则只有现实主义才能达到。

而典型的真实又体现在两方面，一是典型人物；二是典型环境。

在小说中，典型性首先体现为人物描写的典型性，这就是前面所说的创造出既富有个性又有一定典型意义的"一个'这个'"，这可以说是艺术典型性的第一个层次；典型性的第二个层次是指围绕人物活动的环境的典型性。

在文学创作的实践中，典型性既可以是这两者的统一，又可以仅仅达到其中一个，特别是前一个，而出现后面这种情况，就会造成典型化不充分或典型性不够高。

《城市姑娘》就属于后一种情况。