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第三 现实主义思想（第4页）

②巴尔扎克的现实主义所战胜的也不是一般的世界观，而是其世界观中的政治观即阶级立场、阶级偏见等。

③巴尔扎克现实主义的伟大胜利，是指他世界观中的现实主义艺术观、美学观战胜了其政治观。

换言之，这种矛盾性质是一个人世界观中不同方面的冲突，是世界观的内在矛盾。

④对于艺术家而言，在艺术创作过程中，发生艺术观与政治观的矛盾时，与感性联系较为密切的艺术观、美学观，比较容易克服、战胜与理性认识联系较密切的政治观。

巴尔扎克正是在这个意义上取得了现实主义的伟大胜利。

恩格斯的现实主义美学思想不但在当时对欧洲各国无产阶级革命文艺和进步的现实主义文艺起了重要的指导和促进作用，而且对20世纪前半期世界现实主义文艺的深化，对苏联、东欧和中国的现实主义文艺的发展，对马克思主义美学思想的推进产生了巨大、深远的影响。

与马克思一样，恩格斯的美学思想十分丰富，限于篇幅，主要介绍以上三个方面。

这里还要附带提及的是，恩格斯晚年对文艺学、美学领域中的庸俗社会学思想（如保尔·恩斯特）的批判，对于全面准确地掌握和应用唯物史观来研究美学问题、评论文艺作品具有重要意义，甚至对于我们今天识别和抵制"左"的文艺思想的干扰，坚持文艺学、美学研究的马克思主义方向，仍然不失其现实意义。

总起来看，马克思、恩格斯的美学、文艺学思想是极为丰富的，其中最根本的观点是社会实践的观点。

首先，他们的美学思想从根本上说就是把社会实践的观点应用于人的审美活动和艺术创造规律的阐释，导致人类思想史、美学史上最伟大的革命。

其次，他们总是把文艺作为庞大而统一的社会历史过程的一个有机组成部分加以研究，而从不孤立地考察文艺问题；同时，又反对一切庸俗社会学和浅薄、粗俗的"倾向"文艺，十分重视文艺区别于其他社会意识现象的审美特点，从而使他们能超越一般政治家的短视和实用态度，超越职业文艺家的褊狭眼光和职业局限，达到思想性、政治性与科学性的高度统一，从而也就使他们的美学和文艺观点能够高出同时代的一切理论派别和学说。

最后，马克思、恩格斯的美学思想，与无产阶级推翻旧制度、建立新世界的斗争是紧密地联系在一起的，从而具有强烈的现实性、革命性和实践性。

马克思、恩格斯已经离开我们一个多世纪了，但是他们的美学思想在21世纪的今天仍然没有过时。

他们思考、解决美学问题的观点、思路、方法等，对于我们在新的历史时期建设具有中国特色的马克思主义美学体系，依然具有重要的指导和启迪意义。

[1]《马克思恩格斯选集》，第1卷，300页。

[2]《马克思恩格斯全集》，第4卷，223～224页，北京，人民出版社，1958。

[3]同上书，231页。

[4]同上书，236页。

[5]《马克思恩格斯全集》，第4卷，256～257页。

[6]《马克思恩格斯全集》，第4卷，257页。

[7]《马克思恩格斯选集》，第4卷，555页。

[8]《马克思恩格斯选集》，第4卷，558页。

[9]参见拉萨尔：《弗兰茨·冯·济金根原序》，北京，人民文学出版社，1969。

[10]《马克思恩格斯选集》，第4卷，557～558页。

[11]同上书，672～674页，本节第一至第三点引文均出自此信，不再一一注明。

[12]《马克思恩格斯选集》，第4卷，682～685页。

本节第四中的引文均出自该信。

[13]《马克思恩格斯选集》，第4卷，462～463页。