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第三 艺术是意识到自己目的的创造性的本能（第1页）

第三节“艺术是意识到自己目的的创造性的本能”

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桑塔亚那的艺术论是他整个美学思想不可分割的重要部分，与他的美和美感论相比，其艺术论的价值也许更高一些。

基于自然主义立场，桑塔亚那首先不是从艺术作为客体的内容与形式着手，而是从艺术与人的关系着手，特别是从人的生命活动、自然天性、本能冲动出发，来讨论艺术的本质和特征的。

他提出：“艺术的基础在于本能和经验。”

[1]为什么呢？他首先从人的生命活动与周围世界的适应与改造关系出发，来为广义的艺术下定义。

他指出：“生命是一种有时接受改造，有时把改造加之于自然而形成的平衡”

，“人的本能经常迫使人去适应或改造这些物质客体”

，因而人的“有用的活动的痕迹”

常常无意识地留在人所生活过的地方。

人的这种活动“改变了自然界的事物，使这些事物与人的愿望相符合”

，而“这种由人给予物质的合适形式”

“是理**的工具，因此赋予客体以人性和使客体理性化的任何活动，都叫做艺术”

。

从表面上看，桑塔亚那这个观点同马克思《1844年经济学—哲学手稿》一书中从实践观点出发提出的“自然的人化”

和“人的本质力量的对象化”

的主张十分相似，但实质上有本质的区别：第一，桑塔亚那所说的人对物质客体的改造，当然也具有实践的含义，但他把人的这种社会实践活动完全建立在“生命活动”

即自然本性的基础上，因而把社会实践自然化了。

第二，他所说的人的“理**”

，或将客体“理性化”

的“理性”

，仍然是无目的、无意识的，只是体现着人的“有用活动”

愿望的本能，或是“变得有思考有见识的本能”

[2]而已。

正因为这样，所以桑塔亚那在把艺术称为“使客体理性化的活动”

的同时，又说“所有的艺术都有一种本能的根源和物质的体现”

，甚至认为如鸟儿知其筑巢的功用，那么这种筑巢行为也是一种“艺术实践”

，并提出另一个定义作为补充：“艺术是意识到它的目的的创作本能。”

不仅如此，他还公开把理性与本能等同起来，说“本能被认为是合乎理性的”

，“艺术和本能一样是不自觉的”

，“通常它并不完全为一定的目的服务：因为那些遗传下来和存在于天生结构中的本能，必须节省地和深入地组织起来”

，而不必时时带着目的去活动，“因此，生命的更高级的产品总是无缘无故的”

。

[3]至此，他把艺术的基础完全安放在人的本能（包括“理性”