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元 曲（第3页）

张驴儿见窦娥不愿，就想药死蔡婆婆来威胁她，不料竟药死了自己贪嘴的父亲。

张驴儿却倒打一耙，恶人先告状，贿赂官府，判了窦娥死罪，窦娥死前发了三个毒誓，结果一一应验。

数年后，其父做官返乡，窦娥冤魂告状，终于沉冤得雪。

元杂剧有大量以水浒故事为题材的作品，至少有33部，流传下来的有十部，其思想内容大都是描写水浒英雄凌强扶弱、除暴安民的英勇事迹，歌颂他们主持正义、“替天行道”

、为民除害的侠义行为。

康进之的《李逵负荆》，以民间流传的故事为素材，描写了李逵主持正义、不怕官府和地痞流氓的英雄本质，又刻画了他粗中有细、知过必改的性格。

故事情节曲折，有着自己显著的艺术特色。

●散曲

散曲又叫“清曲”

“乐府”

，包括小令、套曲两种主要形式。

它是在金代的俗谣俚曲的基础上吸收了蒙古等少数民族的乐曲而形成的一种新型的韵文形式，是不同于传统诗词的一种独特的诗歌样式。

开始主要流传在北方，故也称北曲。

小令又被称为“叶儿”

，原是民间流行的小调。

小令是散曲中最早产生的体制，它比套曲更为盛行，作品数量约九倍于套曲。

一般地说，小令是单只曲子，句调长短不齐，有一定的腔格，而几乎每句都要押韵。

在本调（正字）之外还可以加衬字，在语言的表达上更加活泼生动。

小令短小精悍，使用方便，在散曲中居主要地位。

套曲也叫套数，是由两支以上同一宫调的曲子联缀而成的组曲，一般都有尾声，并且全套通押一韵。

套曲篇幅较长，适于表现比较复杂的内容，既可抒情，亦可叙事。

散曲中还有介于小令和套数之间的“带过曲”

，通常是三个以下单支曲子的联合，但必须是同一宫调，同押一韵。

此外，还有“重头小令”

，是由同题、同调，内容相连、首尾句法相同的若干只小令联合而成。

每首小令可不同韵，每首可以单独成立。

总之，散曲比起传统诗词来，更加灵活多变，对仗形式也比较自由。

但它是有严格格律的倚声填词的诗歌形式，所以在某些方面比诗词还有更多的限制。

白朴是这时期很有才华的散曲作家。

他的散曲主要内容是咏唱**、感叹人生无常和描写自然景色。

他的作品笔调明朗，色彩鲜明，他的那首《天净沙·秋》，描写秋天景色，别开生面，独具一格。

白朴是金代遗民，又终生不仕于元，所以在他的散曲中还充满着对故国衰亡的感叹。

在发泄不满、怨愤和牢骚的同时，不免有些消极悲观的情调。