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元 曲（第4页）

关汉卿的散曲大部分内容是写离愁别恨、男女恋情。

他特别长于对女性心理的刻画，形象鲜明、细致入微。

其写景作品也很成功。

他的代表作是《南吕一枝花·不伏老》，可以看作是他自己思想性格的自我表白，曲辞自然，比喻生动，是他散曲中的优秀篇章。

但他创作散曲的成就远不如他的杂剧。

马致远在前期散曲作家中占有重要地位，现存辑本《东篱乐府》一卷就收有散曲作品120多首，比关汉卿、白朴现有散曲的总和还要多。

马致远是个政治上很不得意的文人，是“困煞中原一布衣”

。

他有“九天雕鹗之志”

，但“恨无上天梯”

，只落得退隐山林，寄情诗酒。

他的《北双调夜行船·秋思》是一首充满愤激和厌世之情的套曲，最能反映他的思想感情和生活态度，是他“叹世”

题材的代表作。

他极端厌恶追名逐利的官场和市侩，骂他们如“蚁排兵”

“蜂酿蜜”

“蝇争血”

，自己则满足于“竹篱茅舍”

“东篱醉了也”

，充满人生如梦、及时行乐的消极情绪。

这篇套曲，显示了作者在造句用字、声调和谐等方面的功力，苦心锤炼的功夫见于字里行间。

马致远描写景物的代表作是《天净沙·秋思》小令：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”

以几种具有代表性的景物，写出秋天的萧瑟，形象地表现出天涯游子的凄凉情感。

马致远的散曲具有独特的艺术风格，他的作品语言清新俊丽，写景抒情自然逼真，他的散曲艺术成就最高，是元代散曲大家。

散曲兴盛期是元代大德四年（1300年）后，散曲创作进入一个新的阶段。

张可久、齐吉、贯云万、睢舜臣是主要作家。

他们当中有些是专攻散曲的专业作家，写出了不少好的作品，在数量上多于前期。

有的作品继承和发扬前期散曲通俗直白、生动活泼的特色，像睢舜臣的《高祖还乡》，张养浩的《潼关怀古》和刘时中的《上高监司》等都是些具有进步的思想内容和散发散曲独特艺术魅力的作品。

但总的说来，这一时期的散曲作家，多追求音律格调，撷取诗词名句，艺术上趋于雅正典丽，失去了散曲质朴的本色，也就逐渐丧失了它的生命力。

到了元末，南戏音乐融入散曲，出现了南北合套的方式，为以南曲为主的明代散曲准备了条件。