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书信三十封 谈傅聪的音乐学习（第1页）

书信三十封谈傅聪的音乐学习

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致宋奇

聪在波兰开音乐会，自十一月二十至十二月十九之间，共有九场，每次encore（加奏）自三次至五次不等。

据说他的teic（技术）大有进步；最近练贝多芬《第四钢琴协奏曲》，只练了一天就上课，已经弹了三个乐章，连za（华彩段落），且已弹得不错；老师也因之大为惊异。

波兰人最赏识他的Mazurka（《玛祖卡》），认为比波兰人更有波兰气。

因这舞曲纯是波兰民间舞曲的骨子，而加以高度艺术化的：节奏不强也不好，诗意太浓也不好，很难把握的。

第五届国际萧邦钢琴竞赛，二月二十二日起至三月二十一日止在华沙举行，分初、复、决三次淘汰。

已报名参加的有一百三十人，评判员包括全球著名的钢琴家、批评家，有三四十人之多。

聪因为波兰人对他期望甚高，觉得精神负担极重，恨不得比赛早些过去，精神好松散一下。

一九五五年一月八日

致傅聪

……说到音乐的内容，非大家指导见不到高天厚地的话，我也有另外的感触，就是学生本人先要具备条件：心中没有的人，再经名师指点也是枉然的……

一九五四年十月二日

你为了俄国钢琴家[1]兴奋得一晚睡不着觉；我们也常常为了些特殊的事而睡不着觉。

神经锐敏的血统，都是一样的；所以我常常劝你尽量节制。

那钢琴家是和你同一种气质的，有些话只能加增你的偏向。

比如说每次练琴都要让整个人的感情激动。

我承认在某些romantic（浪漫底克）性格，这是无可避免的；但“无可避免”

并不一定就是艺术方面的理想；相反，有时反而是一个大累！

为了艺术的修养，在heart（感情）过多的人还需要尽量自制。

中国哲学的理想，佛教的理想，都是要能控制感情，而不是让感情控制。

假如你能掀动听众的感情，使他们如醉如狂，哭笑无常，而你自己屹如泰山，像调度千军万马的大将军一样不动声色，那才是你最大的成功，才是到了艺术与人生的最高境界。

你该记得贝多芬的故事，有一回他弹完了琴，看见听的人都流着泪，他哈哈大笑道：“嘿！

你们都是傻子。”

艺术是火，艺术家是不哭的。

这当然不能一蹴即成，尤其是你，但不能不把这境界作为你终生努力的目标。

罗曼·罗兰心目中的大艺术家，也是这一派。

……

我前晌对恩德说：“音乐主要是用你的脑子，把你朦朦胧胧的感情（对每一个乐曲，每一章，每一段的感情）分辨清楚，弄明白你的感觉究竟是怎么一回事；等到你弄明白了，你的境界十分明确了，然后你的teic（技巧）自会跟踪而来的。”

你听听，这话不是和Richier（李赫特）说得一模一样吗？我很高兴，我从一般艺术上了解的音乐问题，居然与专门音乐家的了解并无分别。

技巧与音乐的宾主关系，你我都是早已肯定了的；本无须逢人请教，再在你我之间讨论不完，只因为你的技巧落后，存了一个自卑感，我连带也为你操心；再加近两年来国内什么school（学派），什么派别，闹得惶惶然无所适从，所以不知不觉对这个问题特别重视起来。

现在我深信这是一个魔障，凡是一天到晚闹技巧的，就是艺术工匠而不是艺术家。

一个人跳不出这一关，一辈子也休想梦见艺术！

艺术是目的，技巧是手段：老是只注意手段的人，必然会忘了他的目的。