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词曲部（第1页）

词曲部

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结构第一

填词一道，文人之末技也。

然能抑而为此，犹觉愈于驰马试剑，纵酒呼卢[1]。

孔子有言：“不有博弈者乎？为之犹贤乎已。”

博弈虽戏具，犹贤于“饱食终日，无所用心”

；填词虽小道，不又贤于博弈乎？吾谓技无大小，贵在能精；才乏纤洪，利于善用；能精善用，虽寸长尺短亦可成名。

否则才夸八斗，胸号五车，为文仅称点鬼之谈[2]，著书惟供覆瓿之用，虽多亦奚以为？填词一道，非特文人工此者足以成名，即前代帝王，亦有以本朝词曲擅长，遂能不泯其国事者。

请历言之：高则诚、王实甫诸人，元之名士也，舍填词一无表见。

使两人不撰《琵琶》《西厢》，则沿至今日，谁复知其姓字？是则诚、实甫之传，《琵琶》《西厢》传之也。

汤若士，明之才人也，诗、文、尺牍，尽有可观，而其脍炙人口者，不在尺牍诗文，而在《还魂》一剧。

使若士不草《还魂》，则当日之若士已虽有而若无，况后代乎？是若士之传，《还魂》传之也。

此人以填词而得名者也。

历朝文字之盛，其名各有所归，汉史、唐诗、宋文、元曲，此世人口头语也。

《汉书》《史记》，千古不磨，尚矣。

唐则诗人济济，宋有文士跄跄，宜其鼎足文坛，为三代后之三代也。

元有天下，非特政刑礼乐一无可宗，即语言文字之末，图书翰墨之微，亦少概见。

使非崇尚词曲，得《琵琶》《西厢》以及《元人百种》诸书传于后代，则当日之元亦与五代、金、辽同其泯灭，焉能附三朝骥尾，而挂学士文人之齿颊哉？此帝王国事以填词而得名者也。

由是观之，填词非末技，乃与史传诗文同源而异派者也。

近日雅慕此道，刻欲追踪元人、配飨若士者尽多，而究竟作者寥寥，未闻绝唱。

其故维何？止因词曲一道，但有前书堪读，并无成法可宗。

暗室无灯，有眼皆同瞽[3]目，无怪乎觅途不得、问津无人，半途而废者居多，差毫厘而谬千里者，亦复不少也。

尝怪天地之间有一种文字，即有一种文字之法脉准绳载之于书者，不异耳提面命。

独于填词制曲之事，非但略而未详，亦且置之不道。

揣摩其故，殆有三焉：一则为此理甚难，非可言传，止堪意会；想入云霄之际，作者神魂飞越，如在梦中，不至终篇，不能返魂收魄。

谈真则易，说梦为难，非不欲传，不能传也。

若是，则诚异诚难，诚为不可道矣。

吾谓此等至理，皆言最上一乘，非填词之学节节皆如是也，岂可为精者难言，而粗者亦置弗道乎？一则为填词之理变幻不常，言当如是，又有不当如是者。

如填生旦之词贵于庄雅，制净丑之曲务带诙谐，此理之常也。

乃忽遇风流放佚之生旦，反觉庄雅为非；作迂腐不情之净丑，转以诙谐为忌。

诸如此类者，悉难胶柱。

恐以一定之陈言，误泥古拘方之作者，是以宁为阙疑，不生蛇足。

若是，则此种变幻之理，不独词曲为然，帖括诗文皆若是也，岂有执死法为文而能见赏于人、相传于后者乎？一则为从来名士以诗赋见重者十之九，以词曲相传者犹不及什一，盖千百人一见者也。

凡有能此者，悉皆剖腹藏珠，务求自秘，谓此法无人授我，我岂独肯传人。

使家家制曲，户户填词，则无论《白雪》盈车，《阳春》遍世，淘金选玉者未必不使后来居上，而觉糠秕在前；且使周郎渐出，顾曲者多，攻出瑕疵，令前人无可藏拙，是自为后羿而教出无数逢蒙，环执干戈而害我也，不如仍仿前人，缄口不提之为是。