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托尔斯泰遗著论（第2页）

[456]在写本书的时候，托尔斯泰正在最能把握他的艺术能力的阶段。

视觉（眼睛的与心灵的）是非常完满。

但可怪的是人家对于故事并不真正感到兴趣。

因为读者觉得托尔斯泰亦并不对此故事真有什么兴趣。

在故事中显现的每个人物，正好获得他恰当的同情；而作者对于每个人物，即是在我们眼前显露一下并不有何长久的动作的，亦给他一个完满的肖像描写。

但为了要爱全体，他终于没有什么偏爱。

他写这作品，似乎并无内心的需要，而只是为了肉体的需求。

如别人需要舒展他的肌肉一般，他需要使用他的智的机能。

他需要创作，他便创作了。

别的具有个人气质的作品，往往达到了悲怆的境界。

自传式的作品即属此类，如《一个疯人的日记》（一八八三年十月二十日），追写一八六九年托尔斯泰精神困乱时最初几夜的恐怖。

又如《魔鬼》（一八八九年十一月十九日），这部最后的最长的短篇小说，好几部分含有一切最优的特点，不幸它的结局极无聊。

一个乡下的地主，和他的农人的一个女儿有了关系，却另外结了婚，和乡女离开了。

（因为他是诚实的，他又爱他的年轻的妻子。

）但这乡女“留在他的血液里”

，他见了她不能不生占有她的思念。

她追寻他。

她终于重新和他结合；他感到自己不复能离开她：他自杀了。

书中各个人物的肖像——如男子是一个善良的，懦弱的，壮实的，短视的，聪明的，真诚的，勤奋的，烦闷的人，——他的年轻的妻子是传奇式的，多情的，——美丽的健全的乡女，热烈而不知贞操的，——都是杰作。

可惜托尔斯泰在他的小说的终局放入在实事中没有的道德思想：因为作者实在有过同类的艳史。

五幕剧《黑暗中的光明》，确表现了艺术方面的弱点。

但当我们知道了托尔斯泰暮年时的悲剧时，这部在别的人名下隐藏着托尔斯泰及其家人的作品将何等动人！

尼古拉·伊万诺维奇·萨林特泽夫和《我们应当做什么？》的作者到了具有同样信心的地步，他试着要把它实行。

但这于他是绝端不可能。

他的妻子的哭泣（真诚的呢还是假装的？）阻止他离开他的家族。

他留在家中，如穷人般过活，作着木工。

他的夫人与儿女继续着奢侈的享用与豪华的宴会。

虽然他绝对没有参加，人家却指摘他是虚伪。

然而，由于他的精神的影响，由于他的人格的光辉，他在周围造成了不少信徒——与不幸者。

一个教堂司祭，信服了他的主义，放弃了他的职位。

一个世家子弟为了人的主义而拒绝军役，以致被罚入纠正纪律的队伍中。

而这可怜的托尔斯泰的化身，萨林特泽夫为怀疑所苦。

他是不是犯了错误？他是否无谓地陷别人于痛苦或死地？末了，他对于他的悲苦的解决，唯有让那为他无意中置于绝路的青年的母亲杀死。

在另一短篇《无所谓罪人》（一九一〇年九月）中，我们还可找到托尔斯泰最后几年的生活，同样是一个因了无可自拔的境遇而受苦的人的忏悔录。

在闲豫的富人之前，有被压迫的穷人：可是他们双方都不觉察这种社会状态的可怕与不合理。

两部剧本具有真实的价值：一是农村小剧，攻击酒精的为害的《一切品性之所从来》（很可能是一九一〇年作）。

人物的个性极强：他们的典型的体格，他们的言语的可笑，都是描绘逼真。

那个在末了宽恕他的窃贼的乡人，在他无意识的伟大与天真的自尊心上，是又高尚又滑稽的。

——第二部却另有一种重要，是十二景的剧本，名：《活尸》。