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美术史研究（第8页）

蔡蓉三走生命的禁区——西藏阿里地区，她的作品，和刘虹的“女人体”

系列是对女性的生命意义的思考。

80年代，油画从单一模式走向多样、多元的发展，女性画家在艺术走向现代形式的探索中走在了艺术界探索的前列。

肖惠祥原学版画，从1979年首都机场壁画《科学的春天》始，她在装饰绘画领域成绩卓著，接着又最先搞起不锈钢抽象雕塑，后又发明唐三彩壁画，并搞起抽象水墨，展现出一个女性无限的创造活力。

何韵兰在宣传画、广告画中度过了青春年华，改革开放以来回到版画又跨入油画，最后在水墨之乡完善了自己抒情写意的艺术风格。

江碧波首先突破版画固有的表现手法，创造了独幅版画，变版画为不可重复性。

她还涉足雕塑，是著名的歌乐山烈士群雕的设计者。

赵晓沫曾以一批“沂蒙风情”

版画为人们所认识，而她却以象征女人一生的大喜大悲的故事的装饰拼贴画《红白喜事》获得了1989年首届风俗画展的一等奖。

这几位原学版画的女艺术家，在艺术跨界的探索中充分显示了冲破艺术的定式思维后的无限创造力。

走向女性自觉的90年代

中国画坛经历了“'85美术新潮”

的冲击，完成了“大一统”

规范的突破，到“89”

后新潮谢幕，艺术失去了主导艺术的导航，归于个体化的画坛，显出热浪过后的沉寂，然而女画家却借着女性对于时代的敏感、对于自身性别的自觉而异军突起了。

1990年举办的“女画家的世界”

画展，标志着“新生代”

的崛起，也标志着女性艺术自觉的开始。

而“塞壬工作室”

（李虹、袁耀敏、奉家丽、崔岫闻）则拉开了女性主义艺术的序幕。

她们的艺术各以鲜明的个性和强烈的女性意识为画坛所注目。

喻红的“女友”

系列，刘丽萍、徐晓燕的“土地”

系列，蔡锦的“芭蕉”

和许敏、李辰、李江峰、管朴学、雷双等的“花”

系列，还有申玲、陈曦、陈淑霞、李虹、袁慧敏、徐虹等等各具个性特色的艺术，以及在新兴的行为艺术、装置艺术中兴起的女艺术家陈庆庆、林天苗、邢丹文、尹秀珍、李秀勤、施慧，更显出了女性对材料拼接组合的优势。

如果对90年代的画坛进行扫描，还可以列出蔚为壮观的长长的名单，形成90年代一道令人瞩目的风景线。

90年代是女艺术家闯天下的年代，她们在女性的寻找中，交织着现代女性对自身的确认与超越，交织着对男性世界的认同与排斥，还交织着对外部世界的参与或逃避，种种的精神矛盾却都以女性主体自我意识的强化，从而超越男性传统的艺术模式脱颖而出。

90年代是走向女性的自觉时期，其表现的特点为：女性不再是一个被看、被说、被画、被赏的文化的客体或是文化的“宠物”

，而是一个充满自信的文化的主体，是与男性一起创建未来新文化的主力。

女性艺术以其独特的文化含义和美学价值成为当代艺术不可或缺的一个组成部分，从此中国的女性艺术开始了从边缘走向文化主体的旅程。