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美术史研究（第7页）

的过程。

大致分两个阶段：80年代是女性自发的回归；90年代是女性自觉的追求。

寻找“自我”

走向多元的80年代

新时期，女画家得以充分展现自己的艺术才华和审美理想。

她们在各自寻找“自我”

的过程中逐渐树立了自己的艺术风格，在各艺术门类确立了自己艺术独特的审美价值。

走出规范化的艺术，寻找艺术家中的“自我”

，成了80年代艺术家的奋斗目标。

周思聪（1938—1996）短暂的一生，给中国的画坛留下了极为宝贵的财富，她探寻艺术的轨迹，也正是一条女性走向自觉的路。

1959年她曾以一幅《颐和园的风景》在第七届世界青年与学生和平友谊联欢节上获得银奖，1979年的《人民和总理》获得全国美展一等奖，虽屡屡获奖，但她艺术上的个性特色并不鲜明。

80年代初，她的《矿工图》系列则突破了流行了近半个世纪的水墨加素描的表现手法，引入平面切割、时空错位和变形的手法，从而使画面产生震撼人心的力量。

《矿工图》的意义更在于为当代中国画走向现代开了先河。

她此后的《彝女》系列，是对女性超负荷生活压力的感叹，也是她自我的写照。

而她生命后期所画的系列《荷》，表现出了她对生命坦然而无畏的心态。

她已把自己融进了圣洁的“荷”

，融进了自然，让人感到天人合一中生命的无限和永恒。

在她的艺术探索历程中，我们看到一个女性艺术家如何走出艺术“共性”

的模式，走进艺术的个性化表达中也实现了深层次的女性自我的书写。

王迎春也曾借现代构成的手法，与杨力舟合作的《太行铁壁》在第六届美展中获得了金奖。

此后她的陕北农村的人物形象之“土味”

和非洲写生之“狂放”

，显出了她那浑厚而奔放、洒脱而朴实相辅相成的艺术个人风格，而她的《慈母手中线》则把中国伦理中的人性通过现代构成形式表现得更具感人的力量。

80年代后期崛起的“新文人画”

一族中，有几位被人注目的女画家，如聂鸥、王彦萍、徐乐乐、刘幽莎、杨春华、马小娟等等，她们在继承传统文人笔墨的同时，以女性的人生体验，以女性的情感世界，以女性清丽、娟秀或大胆泼辣的笔调而各具特色，从而确立了自己艺术的审美价值。

而邓林、邵飞、陈巽如等则以现代艺术的观念改变着文人水墨的意趣。

成名于60年代的一些油画家，她们是经“学院派”

严格地修炼出来的，在封闭的、“规范化”

的艺术生态环境中，创作过不少重大政治性的主题性绘画。

历史进入开放时期，她们得以走出国门游学欧美，带着开放的艺术观念回来，纷纷开辟了自己新的艺术领域。

如曾以油画写生色彩功力闻名遐迩的赵友萍，从欧洲回来后，又为自己创造了一个泼彩油画的新天地。

庞涛则转入对青铜系列的研究，对于中华文明的优秀传统，赋予画面以抽象结构的理性思考，并且举办了中国第一个抽象油画个人展览。

广州的鸥洋在油画中驰骋着文人的笔墨意趣，缔造着“意象油画”

的新格式，并首先提出了油画本土化“意象油画”

的概念。