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历史画卷中的建党题材（第6页）

尽管其中依然有画家对于历史的理解和认知的局限，但人们可以看到在表现一个没有参照的历史中，艺术家通过自己的“创”

和自己的“作”

所建构的历史画面，依然能够获得观众对于它的真实性的信任。

“建党”

题材的主题绘画创作在20世纪后期的延续与发展，得力于像纪念建党80周年、90周年等特别年份里所组织的创作，而在全国美协以及上海和浙江两地美协组织的创作中，也都不断有新的“建党”

题材作品的出现。

其中嘉兴市连续多年的五届“红船颂”

专题创作与展览，推动了“建党”

题材的美术创作，同样面临的是如何在方式方法上有所变化，这既考验嘉兴市主管部门和专业机构，也考验与之合作的中国美协。

要经得住历史的考验，就必须有新思路和新举措，“建党”

题材的创作与展览要在时代的发展中让人们感觉到前行，感受到专业。

应该说表现的深入，形式的多样，尤其是新人的加入，都将革命历史题材的绘画创作带入与新时代相应的新境界。

显然，作为个案，这一题材的绘画创作也面临着许多新的问题，其中对历史的理解、对形式语言的把握，尤其是新人对革命历史题材创作的兴趣，都会影响到革命历史主题绘画创作的发展和深入。

2021年，时值建党100周年，一个更为广泛的革命历史题材的美术创作在全国展开，而在“建党”

题材的创作方面出现了何红舟、封治国、傅纪中合作的《中共一大会议》和庞茂琨的《开天辟地》，都是立足于上海一大会议现场，重点表现会场中的人物组合和形象塑造，还原了上海一大会议的历史。

其中的《中共一大会议》为中国共产党历史陈列馆而作；《开天辟地》为“庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”

中的作品。

尽管两幅作品表现的是同一历史事件和相同数量的历史人物，以及相同的会议现场，依然表现出了与过去不同的当下对“建党”

历史的理解，同时也表现出了不同作者对于“建党”

题材的不同认识，因此，在构思立意上的差异，也表现出了对于历史画创作在图像上的不同。

而在人物形象的塑造方面，二者都是以毛泽东为焦点，可以在形象的塑造方面关乎主题的理解而表现出了彼此的差异，正是基于对历史的理解。

无疑，更重要的是艺术表现的方法和艺术语言在契合题材内容方面的问题，则反映出了当下历史画创作中的实际水准。

综观新中国成立以来的“建党”

题材的绘画创作，为人们创造了一个又一个关于建党的历史图像，虽然它们是和画家的认识与理解相联系的艺术创作，但所弥补的历史上影像资料的缺失，则表现了它们在图像学上的特殊的意义。

中国共产党历史画卷中的“建党”

题材作为开篇之作，其创作的演变表现了革命历史题材美术创作的发展过程。

今天的创作因为社会文化环境的变化而不同于20世纪，画家可以更多地从艺术本体语言中处理艺术和历史之间的关系，解决题材与表现之间的问题。

何红舟、黄发祥的创作虽然没有“红光亮”

，也没有“高大全”

，但人们依然可以看到他们所表现的中国共产党早期领导人的伟岸。

作品所表现出的为后人所敬仰的伟大，还有能够为今天所继承的“红船精神”

，让人们看到了图像的意义和价值以及独特的审美魅力。

1949年以来的革命历史题材美术创作是一个历史的发展过程，其中过去与今天的关系和影响，所表现出的形成经典题材和经典作品的内在逻辑，对于今天的革命历史题材美术创作有着重要的参考意义。