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综合材料绘画的十年（第2页）

综上所述，综合材料绘画的学术酝酿始于20世纪80年代，于国内外两条战线同时展开，通过对国际美术发展动态的研判，探索中国当代美术创作理念的转变与形式语言更新。

2.综合材料绘画的艺术实践

经过长时间的学术准备，多所高等艺术院校相继成立起“材料与表现”

或“材料艺术表现”

工作室，它们适时对应中国美术发展动态，不断调整学术思路，积极拓展教学形态，探索中国美术架上艺术的自新之路。

这是一段**燃烧的岁月，从课堂到窑房、从麦田到纸厂、从金山岭到玉门关、从永乐宫到莫高窟，都留下了师生们艰苦跋涉的脚步和辛勤耕耘的汗水……成百上千个日日夜夜，有通宵达旦的科学实验，有风餐露宿的岩石采集，有翻山越岭的古迹探访，也有酣畅淋漓的技法实践和精致入微的“现状摹写”

，这些刻骨铭心的艺术实践使他们在社会的大熔炉里得到锻造。

然而，画种分立所形成的技法壁垒依然是工作室教学面对的主要问题。

长达半个多世纪的教学规范和惯性，形成了潜移默化的排他性，成为“当代艺术表现”

的又一道屏障，工作室教学进入一个瓶颈期。

显而易见，当代架上艺术的发展需要一个独立的学术平台。

在对全国艺术院校相关教学实践进行全面评估的基础上，我向中国美术家协会提交了成立艺委会的报告和相关学术资料。

从综合材料绘画的学术定义和艺术主张，以及在中国美术发展进程中的作用与意义等方面，分别做出了详细而具体的阐述，得到中国美术家协会的高度重视，经充分准备，综合材料绘画艺委会宣告成立。

它的孕育和诞生，是一个“十月怀胎，瓜熟蒂落”

的自然发展过程，院校艺术教学对综合材料绘画的形成和发展，提供了坚实的理论基础、技法积累和人才储备。

3.综合材料绘画的展览推广

（1）回望中国·纪念辛亥革命一百周年综合材料绘画展

艺委会成立之后，马上进入“辛亥展”

的筹备工作，这是一个大型巡回展览，先后于北京、广州、东京等地展出。

展览从项目策划到结束历时两年，沿辛亥革命“酝酿、发起、革命、成功”

这样一个历史脉络展开，成功地实施了展览主题深化与叙事结构同步推进的策展方案，既突出了综合材料绘画的专业特点，又使之纳入到中国美术的整体展览格局，成为艺委会在此之后展览工作的重要参照。

（2）全国美展与“宁波双年展”

“辛亥展”

与“十艺节特展”

等一系列专题展览的成功举办，引起社会的广泛关注，很多优秀作品以新锐的主题呈现和新颖的表现手法，诠释了综合材料绘画的学术理念和语言特征，我们走出了坚实而可贵的一步，中国当代架上艺术也具备了一个与时俱进的发展平台。

第十二届全国美展是进一步树立综合材料绘画学术形象的契机，深入挖掘和梳理各技法形态的学术内涵与表现特长，成为成功举办展览的关键所在。

综合材料绘画展区的设立，对于社会认识和关注这个以往概念相对模糊、样式宽泛、材料技法“跨界”

的艺术门类产生了重要作用，为各类创新实践作品提供了国家级展示平台，这是本届美展的重大突破。

为办好第十二届全国美展，艺委会先后召开四次工作会议，大家认为，改革开放以来，中国美术经历了30多年的文化价值体系重塑，已经不再盲目追随西方，艺术家扎根中国土壤，以中国人的情感表述方式，表现当下生存环境与社会发展成就。

综合材料绘画所展现的当代文化理念与贯通中西、继往开来的审美诉求，能够为社会所认识，能够在中国美术整体创作与展示格局中引领风潮，能够顺应中国文化的发展需要。

综合评价第十二届全国美展综合材料绘画作品，与西方观念艺术不同，大部分作品反映了作者对生活的深刻体验，以及时代变迁所带来的艺术生机。

展区积极向上、令人振奋的整体面貌和反映时代精神的语言探索，不仅突破了以往展览在题材上的限制，在思想性的表达上也展现了全新的时代风尚。

新中国成立70周年之际，我们迎来了第十三届全国美展。

艺委会根据新时期专业发展需要，提出全面推进形式语言创新的工作设想，在一年多的展览筹备过程中，组织多批次专业骨干深入生活、扎根基层，创作出一批反映社会生活进步、具有时代特色的优秀作品。

与第十二届全国美展相比较，本届展览在思想性与艺术表现的高度融合，以及主题深化、形态拓展与展览方式等方面都有长足进步，其形式语言的多元化与创作理念的时代性，成为历次大型展览中的亮点。

“宁波双年展”