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综合材料绘画的十年（第3页）

是艺委会以一个地区为中心，深化学术研究结构性改革，推进持续性专业建设的又一举措。

它的“届展”

性质，对于拓宽展览思路、推进技法创新，以及“四个形态分区”

的阶段性演进和调整，提供了有效的组织实施和坚实的后勤保障。

作为架上艺术时代变革的先行者，综合材料绘画在上述展览中打破了长期以来形成的创作惯性和固有格局，很多作品的艺术表现更加生动鲜活，也使以往不曾涉猎的题材与表现形式在上述展览中得以呈现。

（3）社会考察与人才培养

艺委会在承办中国美协主办的各类大型展览，以及自主策划专题展览的同时，大力加强人才培养，先后主办或实施“中国文学艺术发展专项基金文艺人才培训”

、国家艺术基金“综合材料绘画创作人才培养”

与“丝路明珠·中国古代壁画现状摹写”

等项目，使上百名中青年艺术家在创作理念和技法实践两个方面都得到了提高。

为满足综合材料绘画快速发展的需要，国家画院导师工作室等人才培养项目的教学模式亦随之改变，工作室采取“因材施教，因人而异，以创作带技法，缺什么补什么”

的教学方法，开展有针对性的社会考察、艺术实践与专题创作，起到了立竿见影的效果。

在针对全国美展、全国青年美展以及北京、宁波双年展的创作活动中，涌现出一批主题思想鲜明、艺术表现新颖的好作品。

二、关于综合材料绘画的形态分区

中国当代美术要发展，就需要挖掘中国美术的原创力，从而与国际接轨。

没有原创的艺术，没有过去和现在，也没有未来。

因此，艺委会首先要开出一份专业清单，明确现在应该干什么，我们的目标和理想又是什么。

根据对中国美术的现状分析，最终把综合材料绘画的艺术实践和展示范围，浓缩在四个大的板块之中，即“单画种材料技法的演进”

“多画种或多种材料技法的互渗融通”

“原生态表述”

“主题性创作”

。

这四个形态分区基本概括了综合材料绘画各类技法实践和艺术表现形式，为艺委会十年来的工作提供了极大的方便。

我们可以针对一种形态开展工作，也可以进行两种或两种以上形态的交叉……使综合材料绘画自然融入现有美术体制。

1.“单画种材料技法的演进”

毋庸讳言，中国美术长期以来在创作理念与技法表现两个方面形成的惯性，在一定程度上影响了它的时代性变革。

“单画种材料技法的演进”

，正是要通过技法革新改变这种状态，使之进入到当代艺术表现的格局。

它的学术指向，体现在对某画种学术概念的展开和时代性语言建构。

演进即意味着演变，通过对美学概念和材料技法的当代性转变，使原有审美逻辑和技法形态发生变化。

这是一个艺术形态的进化过程，不是简单的材料技法拓展。

因此，“态度”

和“立场”

是至关重要的。

也就是说，我们今天应该采取什么样的态度，站在某“画种”

的立场上，思考它的时代形象和未来发展。

比如，东京艺术大学日本画、油画、版画和雕塑等系科至今依然保留着，看上去学科设置和我们差不多，但“画种”