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综合材料绘画的十年（第9页）

近年来，媒体有“新生艺术板块”

“新兴画种”

“当代绘画体系”

和“新的语种”

这样一些提法，这就成为一个既绕不过去，也不能回避的话题了。

综合材料绘画的包容性和延展性，反映出它在时代语言转换中的开放立场，其最根本的学术价值，在于打破原有画种的疆界使传统技法获得新生，给予当代艺术表现更大的生长空间，不应该也不可能与其他既有画种形成并列关系。

正因为综合材料绘画是独立于国、油、版等传统画种的当代艺术表现平台，才能够较少受到传统模式的束缚，从而积极推进各类艺术实践，其研究成果将对中国美术当代语言转换产生深刻影响。

有专家认为，应该首先厘清“什么不是综合材料绘画”

，我没有同意这种看法。

艺委会所有的工作，包括四个形态分区的专业指导方针，都不能成为一成不变的“标准”

。

一般说来，画种是有专业规范的，比如，不使用漆或油画颜料作为基础材料的作品，便不能称之为漆画或油画。

综合材料绘画恰恰不是这样，它的学术主张和艺术实践，体现在融通架上艺术各类技法形态，使之汇入当代语言建构的熔炉，如果以“画种”

定格，又会形成新的技法屏障和套路。

综合材料绘画十年来的发展清楚地表明，在中国当代美术发展进程中，“跨画种”

的艺术实践不仅有利于“架上”

概念的拓展，更有益于传统画种的时代变革，这是一条中国架上艺术发展的必经之路。

艺委会自成立以来，在贯彻中国美协工作部署的同时，积极推进本专业学术建设，坚持立足当下走向未来的发展方向，展现出生机勃勃的发展态势。

我在一次研讨会上提出了一个反向思考的话题，如果没有综合材料绘画，今天的各类展览会是一个什么样的面貌？毫无疑问，我们的工作为中国架上艺术的“开疆拓土”

做出了可贵的贡献，它的深远影响将与日俱现。

4.综合材料绘画的理论建构

改革开放40年来，中国美术走过了一段与当代艺术“貌合神离”

却又“形影不离”

的路程，这个过程中有很多可圈可点的优秀艺术个案，也有很多感人的故事和值得颂扬的人物，我们走的是一条与西方大相径庭的路径。

遗憾的是，对于这段历史至今未有人做过认真而客观的梳理。

中国当代美术，应该与国际艺术发展思潮相对应，从而对“西方**”

做出东方式回应，这正是综合材料绘画在发展中面对的主要课题。

中国当代艺术发展到今天，作为架上艺术成长的载体，综合材料绘画的能量还没有完全释放出来，在当代文化演绎的艺术空间中还存在着很多可能性，在现有格局中也还会不断衍化出新的视觉形象。

我们应该看到，中国当代艺术的发展，依然是思想解放和艺术观念更新的问题，需要不断破除旧的条条框框和新的条条框框，真正反映出中国艺术的当代价值，从而与国际接轨。

艺委会成立之前和成立以来，理论研究始终贯穿于事业发展的各个环节，艺委会每年举办的年会本身就是委员们集思广益的学术论坛。

美术界普遍认为，综合材料绘画发展到今天，在各个层面上的艺术探索都取得了突破性进展，对中国架上艺术的发展起到了积极的推动作用。

从第三届宁波双年展和第十三届全国美展综合材料绘画展来看，其发展空间依然很大，艺委会的学术主张还有待进一步推广，很多艺术方案也需要推动和实施。

因此，总结十年来社会考察、艺术实践和宣传推广的经验，发展和完善理论研究体系，就成为一项重要的工作内容。

理论体系的建构来自艺术实践成果，而艺术实践经验同样需要理论研讨和推广。

毫无疑问，综合材料绘画若要跟上国际美术发展的脚步，首先需要以全新理念拓宽发展空间，只有对以往话语体系完成重塑，这个愿望才能够实现。

因此需要加强古今中外相关案例的深入研究，从而应对变化中的国际美术，实现中国架上艺术的当代语言建构。

2020年12月