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为普罗大众的艺术 国立杭州艺专一八艺社法国左翼画家克罗多与20世纪30年代初胡一川李可染及其创作（第2页）

。

在“左联”

的支持下，在以“一八艺社”

社员为主的美术青年们的努力下，开拓出了一条兼具时代性与大众性的革命美术道路。

刊载大量左翼美术运动新闻的《文艺新闻》总编袁殊写道：“在（杭州）艺专教木炭画……学生们总是叫模特儿做拉绳、做工等劳动的姿态。

现在他们在暑期中也很努力，雇着模特儿在画许多农作的题材。”

1931年6月在上海举办的“一八艺社习作展览会”

，艺社社员在《一八艺社习作展览会自序》中宣布：“我们要振起中国艺术的贫困与颓靡；要使艺术与人生成为不可互相缺少的联系；对于人类，对于世界，我们将要运用我们尖锐沉重的笔尖，凭着我们的青春的热情，做有力的贡献。

使这灰暗的世界转为曦和。”

此展在上海文化界产生了很大的影响。

鲁迅先生为这次展览会写了一篇被视为中国近代美术史上左翼革命美术的檄文《一八艺社习作展览会小引》。

鲁迅先生指出，新生的革命美术符合时代的要求，必能由弱变强，预言“以清醒的意识和坚强的努力，在榛莽中露现了日见生长的健壮的新芽”

。

有关“一八艺社”

与相关画家，现代美术史研究者已有不少研究和论述，但对当时担任该社顾问的国立艺专法籍西画教授克罗多语焉不详，而克罗多对“一八艺社”

的同学产生过很大影响。

安德烈·克罗多（AndréCLAUDOT，1892—1982）作为一位具有左翼思想的法国艺术家，他到中国以后积极地参与支持无产阶级的、支持中国学生参加中国共产党领导的反帝、反封建、反军阀、反对军国主义的革命斗争，他同情工农劳苦大众；实际上，早在前往中国之前的年轻学生时期，就已经逐步完成从一位最初具有激进自由主义思想到积极参与并坚持左派政治思想的艺术家的转变，到后来成为追求改良社会主义和共产主义理念的奋斗者和艺术家。

克罗多早在13岁进入第戎国立美术学院（éationaledesBeaux-ArtsdeDijon）学习时，就投身到当地报刊的政治讽刺漫画、插画部门工作，为诸如《第戎之音》（LeCrideDijon）、《共和阵营》（LeBlocRépubli）等刊物画素描和插画。

1909年获得金丘（Céte-d'Or）省奖学金，前往巴黎，到国立高等装饰艺术学院（EationalesupérieuredesArtsdécoratifsdeParis）学习，三个月以后因为对学校刻板的教学不满，他不再去学校，也停止领取奖学金，为了生活他在一家绘制剧场布景的工作室打工，每天徒步往返居住地与工作地，因而有机会“与巴黎街道上的一般劳工阶级接触”

。

他喜欢到巴黎中央市场、码头或是酒吧、咖啡馆画一些普通人或贫苦劳动者以及日常街景的素描，如《无辜者酒窖》（LaCaveaudesIs），描绘一个黑暗的小酒馆，人们在酒桶上喝苹果酒，一些皮条客、嫖客或艺术家经常光顾这里。

在这一时期，克罗多结交并开始经常与一批巴黎自由主义人士往来，以艺术家和新闻漫画家与《自由主义者》（LeLibertaire）周报进行了长期合作，经常在上面发表讽刺时政的素描作品，并曾因刊出一幅《反军国主义》（Antimilitarisme）素描画而遭到当局司法部门以“教唆军人抗命”

为由的指控，并一度被警察局逮捕，被登录于法国第三共和公安厅《B名簿》的黑名单中，后因证据不足而被注销。

1914—1919第一次世界大战爆发期间，克罗多被迫服兵役，随军到最前线，远征马其顿、保加利亚等，有着坚定反军国主义、和平主义（pacifisme）信念的“法国大兵”

克罗多冒着被处罚的危险继续暗地里为左派报刊，如和平主义报纸《应该说的事》（Cequ'ilfautdire）画插画，在战场上，他经常冒着生命危险，画战地速写，所用的材质是铅笔、墨汁、彩色铅笔或少数水彩颜料，由于材料缺乏，通常利用能收集到的各种废旧纸板。

战后的1922年，他在第戎展出他在战争期间完成的500多幅画作，其中包含了400多张速写，是一系列风格朴实又十分特别、着墨简单却又充满悲怆感的素描、速写作品。

这些画常常是在两次轰炸间隙的防护墙旁完成的，一幅幅画作记录了战场杀戮的残酷和伤痕般的记忆，烧焦的残树枯枝、巷道、十字架和尸体的残肢，等等。

例如，用中国墨水画的反映战争场景的《前方的洛雷特》（Surlefroe），描写激战后的战壕旁：荒凉的丘壑、残破的炮轮、枪筒、远处的教堂孤零零地伫立着；也展现了他对普通士兵日常生活的关切，描绘防空洞昏暗处的法国士兵，留着杂乱的胡须，失落的眼神，带给观众莫大的震撼。

法国当代历史研究所（Institutd'HistoireduTempsPrésent）客座研究员瑞秋·马祖以（RachelMazuy）博士在她研究有关克罗多社会活动的论文［《安德烈·克罗多：一位致力于他的世纪的画家》《Andrépeintreengagédanssonsiècle》］中指出：在1926年去中国之前的数年间，克罗多曾继续为《自由主义者》报刊画插画，同时还在其他左倾报刊，如《无政府主义者》（LaRevueanarchiste）、《火炬》（LeFlambeau）或绘制扉页插图，或发表其素描作品，1917年十月革命成功以后，他认为俄国革命实现了他的梦想，并曾在前线借机会向他的战友宣传十月革命，且曾经创作过一幅以十月革命为主题的画，这幅画也是他个人最喜欢的一幅。

从1920年至1926年这段时间里，对克罗多艺术创作影响最大的是他住在巴黎的蒙巴纳斯（Montparnasse）附近的“蜂巢”

（LaRuche）艺术家城（citéd'artistes）的一间灰暗工作室。

在这里汇聚了20世纪20年代前期来自欧洲各地的现代艺术风格探索的艺术家，这里融合了各种流派：学院派、野兽派、立体派，将雕塑的抽象性推到了现代主义传统中从未达到阶段的著名罗马尼亚现代雕刻艺术家康斯坦丁·布朗库西（Brancusi），俄裔探索超现实主义、新原始主义与象征主义风格的现代艺术先锋画家马克·夏加尔（MarcChagall），以及抽象表现主义者先驱、犹太人柴姆·苏廷（ChaimSoutine）等，都曾在此住过。

这段时间，克罗多一边继续在《自由主义者》和《清澈》（Clarté）等报刊上发表涉及表达和平主义政治观点题材的素描插图，一边从事油画创作，其表现题材大多是社会边缘下层人物：出狱的囚犯、街头乞丐、买春妓女；风景画则多是凄凉的景色，在艺术表现技法上，他“沉醉于现代艺术激**出来的气氛”